《栽种·五》 2012年
近年来，黎小杰最感兴趣的空间是天台，而以此创作的一批作品展现了一位画家长时间对同一主题进行创作所累积的丰富经验。我们可以感受到他对所描写的对象有一种手到擒来的熟练，天台各种类型的物品及其纹理和质料等就像放在一间中药行百子柜里的药材一样，而他就像一位经验老到的中医师，随意就能拟定各种神奇的药方。同时，聚焦于天台上各式各样对象描绘的作品，以侧重演绎对象质地和纹理的表现手法体现出来，令这些作品既是风景画又是静物画。而以空间和对象的整体建构为主的作品。其中一组的创作更以散落的展示方式呈现，不只是关于单一空间和单一视点的传递，而各画面的大小同时暗示着某种距离的透视关系，这种安排无疑地扩展了观看的视野。观众像翱翔在半空之间，高高低低地观赏一大遍澳门特有的城市景观，展开一次天空之旅。
黎小杰的作品没有像一般风景画所着重表达深远的空间感，也没有大山大水的宏伟景色，同时也不以惯有的平视角度去绘画。近乎垂直的俯看视角的手法将景深的范围缩减到最少，显示出一个浅窄的透视空间。作品的层次不是运用众对象前后布局去传递，而是对象由于阳光和雨水日积月累的洗涤后所留下的独有痕迹和纹理，因此，画面的视觉构成不只是关于空间也关于时间。与此同时，绘画内容并没有任何沉重的伤痛或者夸张的激情，没有流行潮流的耀眼色彩，也没有对当下社会议题的嬉笑怒骂。构图、色调如同主题一样，没有什么感情的冲击起伏，将平凡又琐碎的对象重新赋予一种艺术价值，像是从平凡的生活当中寻找一种值得珍视的人生态度。清泉一般的宁静气息流动在画面当中，由一幅作品到另一幅作品。
在澳门，这些低层楼宇的天台一直都被认定为是私人的空间，但其实又完全暴露于别人的眼前，拥有隐密和公共的有趣性质。但在澳门城市发展和新的楼宇安全政策下，可能有一天，这些私有空间不会再存在。小杰以个人的视点去“借景抒情”，演绎城市某一特定的景观及其变迁，他的作品不是现实的再现，而是重构澳门本土风景的集体记忆。
（李少庄 作者系著名策展人）
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【编辑：李洪雷】
