长谷川祐子（Yuko Hasegawa）
长谷川祐子（Yuko Hasegawa）：日本东京当代艺术馆（MOT）总策展人，多摩美术大学艺术理论和策展专业教授。自2001年起为韦克斯纳艺术中心国际艺术咨询理事会工作；2008年起担任古根海姆博物馆亚洲艺术理事会成员。2009—2010年担任西九龙文化区管理局董事会成员，2010年起担任贝尼赛集团Inujima房屋项目艺术指导；2013沙迦双年展总策展人；2013国际公共艺术奖评委会成员。
长谷川祐子在首届“国际公共艺术奖论坛”上发表了对“公共艺术的国际发展”理解，她利用沙迦双年展的核心概念以及她的一些其他项目来阐述“公共艺术”的观点。
第十一届沙迦双年展的设计有一个主题——“重现-新的文化制图”。她说：“在过去十年当中，印度、中国、中东、南非、叙利亚，包括南美都涌入更多的文化潮流。阿联酋在推行一些现代的艺术，希望能够利用我们的当代艺术来创造一种城市氛围。我想摆脱这种欧洲的视角，希望让这些人绘画自己的文化蓝图，那么他就会为本地的赋予更多的文化氛围。”
沙迦是阿联酋的一个酋长国，他本地人大概只有百分之二十的人，其他的百分之八十都是移民，因此他有很多来自于印度、孟加拉国、巴基斯坦以及其他国家的移民。新移民以及和本地人之间会定义本地的文化，会创造更多的本地的文化的活动，这个也是形成沙迦文化塑造的一个特点。
沙迦有着历史悠久、兼备公共和私人生活元素的庭院，伊斯兰庭院兼具水源、绿植和阳光，创造了一个天堂般的场所，它们是标志性的地点。“客观的”政治世界和主观的自我审视在此交错重叠。它们在本质上是私人性的，但可以根据其面积大小和方位改造成不同程度的“公共”社交空间。大庭院往往更开放，可以用作演出活动场地。庭院住宅工匠们的工作室和展览空间可以变成半开放的区域。有些庭院是完全私人的，只有在主人的邀请下才会有朋友到此聚会。有大量的庭院可能成为积累本土文化记忆的空间。在其中的会晤与交流为人们探索新知识创造可能。
长谷川祐子正是受到伊斯兰建筑中庭院的启发，利用两种方式成功将伊斯兰庭院用作了双年展的核心概念。它既是展览举办的地点，也是关于文化交流诞生知识的隐喻性条件。
她的另外一个项目则是在广岛，在那里是片历史悠久的矿业区，但是现在已经有了一个新的面貌。正因为是矿业区，所以可以想象得到有很多人是矿工，这样一来就可以反映出这仍然是一个活生生的社区，只要你对它加以关注以及改造。
三年前，岛屿开放之后30万人访问了这个岛屿，本地人见到了一些访客感到非常的兴奋，因为他们觉得有了这些游客之后就给这个社区带来了很多的活力，很多地方他们不欢迎参观者，但是这个岛屿非常欢迎这些参观者，因为他们觉得这些游客给这个岛屿带来了活力。这个项目反映出的是公共艺术吸引了游客。
综上所述，长谷川祐子认为：“公共艺术你首先要有公众；其次公共艺术在各个地方要结合不同的条件和背景，要有不同的使命，我们不能够带着一种思维的定式来制作公共艺术，我相信公共艺术因地制宜是非常重要的，尤其是要考虑到当地对于公共艺术所产生的影响。”
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【编辑：周瑾】
