UBIK的作品“A Firm Grip Will Improve Your Trajectory”（2011）
Mostafa Heddaya：独立的个体与政府或是和政府关系密切的资本对UAE的艺术市场影响如何？谁是最大的买家？
UBIK：我想说收藏家在这里是非常重要的；他们为许多画廊和艺术家买单。至于进入这个市场的政府的钱，它们全都被投入到了沙迦双年展里。总之收藏家在这个市场里扮演了举足轻重的角色。
收藏家们也逐渐开始变得聪明起来，此外还有一批很有意思的收藏家消失——那些愿意购买特定场域的装置、影像或声音装置艺术的收藏家。大部分收藏家还是愿意买走那些可以挂在墙上的东西。而来自其它国家和来自阿拉伯地区的收藏家基本上是一半一半。
Mostafa Heddaya：我们对前一个问题进行一下扩展。一般前往画廊的都是什么人？酋长国的公民对本土当代艺术的参与度怎么样？
UBIK：前往画廊及参加相关活动的人有些是为了喝酒而前往的赞助商，有的则是为了艺术而去的。整个状态非常社交化——至少在各种开幕式上是这样的。酋长国公民对这些艺术活动的参与正在逐渐增多，其中最显著的例子便是沙迦双年展。
同时还出现了一批新的酋长国艺术家——我不评价他们的作品质量，但这一现象让我感到很高兴。另外，整个艺术圈有75%到80%的部分都被女性“控制”着，比如画廊主、艺博会的管理人员和员工等等。在沙迦，大部分从事相关工作的员工都是女性，我觉得这非常有意思。女性在这里非常具有前瞻性，也许这与一种社会的烙印有关吧，酋长国的男人不会将做艺术看作是一种职业。许多出生王室的女贵族在艺术品投资方面也很下功夫。
Mostafa Heddaya：你刚刚提到了酋长国的艺术家，那么那些新兴艺术家在多大程度上是激进的？
UBIK：阿联酋人一般不会去处理政府问题，至少我没发现有政治艺术家从年轻的一代中走出来。在老一辈的艺术家里，Mohammed Kazem可能是个例子——然后还有艺术小组Flying House——他们做过许多实验性的政治作品。现在是大多数外籍艺术家在创作那些批判性的作品。
Mostafa Heddaya：那么那种批判是直接的吗？
UBIK：不会点名道姓地说出来；我们也试着不那样做。那些作品始终涉及到一种幽默的理念。我在我的作品里就会尽量保持其微妙的姿态，因为太过直接有时会令人厌烦。
Mostafa Heddaya：在政治上受到压制的环境对艺术家来说是好是坏？
UBIK：好坏兼有吧。我还没有因为我的作品而陷入什么麻烦，对此我感到有些惊讶。我猜测每一位艺术家都会进行一定程度的自我审查。我自己就会这样做。能够表达你想表达的东西是件很好的事。
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【编辑：文凌佳】
