顾振清
以前好多女艺术家的表现就是闺阁化啊,盘丝大仙啊这种作品，现在比较少见了，更多看到的是女艺术家的形式创新和自由思想，那么在这里面比较多的考虑她们的这个生存条件。
第一个生存条件就是计划生育，在改革开放发展下，独生女的家庭特别多。第二个就是女孩受教育程度现在也都比较高，很多女孩学习比较用功，容易考上硕士和博士，然后她们在社会上的锻炼也比较多。那么第三个，我觉得就是，中国女艺术家在毕业以后走向社会时，她们对自己的事业比较专注，不像男生有好多经济压力，买房、买车、结婚啊等等，压力很大，女性艺术家相对压力小一点。第四点，就是女性艺术家社会经验和人生经验比较成熟，往往比同龄的男生，要多五年和十年的那个成熟性。这些都导致了中国女艺术家很早熟，所以这一次我展现的很多是80后艺术家，当然也有一些70后的，也有个别60后的，但是80后艺术家成了女性艺术家的一个主体。她们可以画画，但是不限于画画；可以录像，也不限于录像；可以做装置，也不限于装置；可以做雕塑，也不限于做雕塑；可以做设计，也不限于设计，所以她们比较跨界，比较多元地看待创作的形式，然后对待世界的这个认知，也是多角度的，有的很理性，有的很感性，有的很全局，有的也很局部，但是他们这个语言也容易磨炼出一种强度。中国女艺术家她们自己就是小宇宙，很强大，也很自信，她们容易把当代艺术游戏规则按照自己的立场和态度，按照自己的个性和情感去发展，所以在未来的当代艺术中，女艺术家会成为很多优秀的艺术家。但是这里面，还有一些不可知的因素和不稳定的因素。比如说女艺术家有可能会结婚生子，有可能结婚生子以后，就打乱了她的创作和事业，就是说，她们会以家庭为主，或者以老公的事业为主。这种不稳定性还是存在的，因为中国的女艺术家是个体的时候，她是有个体意识和自我意识的，一旦成了家以后，这种传统的意识就会重新回来的。
因此，我还是期望女艺术家能够继续保持一定的独立性，能够坚持自己的这个事业，能够让自己的这个创作，继续开花结果。
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【编辑：李洪雷】
