汪观清
从事连环画创作30余年，如今年逾八旬的汪观清先生谈起连环画创作时，认为：“我们这代人是以画画作为职业生存，是爱好画画的，有了激情，画出来的线条才不至于歪歪扭扭，才有感情啊。我们画不动了，也要寻找一个题材表达出个意思，画出来看看究竟怎样。”
随着老一辈画过连环画的画家们渐渐步入暮年，连环画的创作于那一辈人来说，已然高峰不再，从画连环画者的收入、地位，以及国家对于连环画的重视程度，连环画的生存环境，连环画的读者群体和对待连环画的态度，都发生了不可逆转的变化，从一个画者的角度而言，如何继承发展这一门中国传统艺术中的特别项目，也成为一个不断讨论的话题。从事连环画创作30余年，如今年逾八旬的汪观清先生曾名重南北，其作品《红日》、《雷锋》、《周恩来同志在长征路上汪观清画作(38张)》、《南京路上好八连》、《斯巴达克斯》、《从奴隶到将军》在解放初期的读者中引发了广泛影响，画过如许多的军事题材连环画，曾经为了体验生活把解放军战士的一举一动勾画得力求最大程度上的真实，汪观清在山区部队一呆就是三个月、六个月，画出来的战斗故事让部队领导们看了都以为他曾经亲历战争打过仗。
岁月褪去了连环画上因为年代特殊而曾经蒙着的光辉，汪老居于上海青浦一隅，平和安详，当谈起心爱的连环画创作的过往和现状时，言语才激昂铿锵，今年汪老与贺友直等民盟的几位画家，因重新创作1960年代风靡一时《南京路上好八连》的连环画再聚一堂。五十年过去，南京路依然霓虹闪烁，霓虹灯下往来的人群却早已物是人非，连环画家们以耄耋之年的画笔能否挽留一些连环画创作的颓势？这也是汪观清的愿望：“我们这代人是以画画作为职业生存，是爱好画画的，有了激情，画出来的线条才不至于歪歪扭扭，才有感情啊。我们画不动了，也要寻找一个题材表达出个意思，画出来看看究竟怎样。”
现在画连环画，都不计收入
记者：《南京路上好八连》的连环画最初创作于1960年代，现在又组织创作新的《南京路上好八连》连环画，前后相距五十年，如今您已经年逾八十，挺累的吧？
汪观清：连环画那么小的画面，方寸之间，以前画没有问题，现在就是戴着老花眼镜，眼睛鼻子抵着桌面，人物的五官也点不上去了。我没办法，只好画大点。画好了再缩小。
实际上，参与创作新版《南京路上好八连》的五位老画家从内心来讲对好八连都极其崇敬，五十年前的好八连，也是先有好八连的事迹，画家再来深入生活，现在要画改革开放以后的好八连，也是如此。要画现在的好八连，我们从几百篇故事里选出了25篇故事，就是25篇连环画，包括各个方面的，军事、为人民服务等等一些典型例子。再组织我们民盟书画院里面以前画连环画的，现在都已经70多岁了，30年不画了，其中一半是画花鸟的，有些是画人物画的，现在画人物画的价钱都是蛮厉害的，但跟他们开口一说一商量，23个人个个答应，没有任何一个人说不画的，70多岁的画家都画那么小的连环画。这件事情，大家都不讲价钱，画一张图报酬就200元。50天完成158幅画，很快吧？
记者：现在画一张就200元稿酬，可能与画家目前的市场价格不可同日而语了吧？
汪观清：画一张连环画稿酬就是200元。有一位画仕女人物画的老画家，他一天随便画画都有10万元的收入，他答应我之后也不管收入了。他原来想四幅连环画是简单的，结果因为老眼昏花，线条点上去都点歪了，他问我怎么办，我说要不找个年纪轻的来画线条。但他还是说自己来，放大一倍重新画。线条都勾好之后，他的太太跟他说，“你30年没有画过这个内容，没有观察生活了。”他太太把现在流行的衣服什么穿出来给他看，说：“你画的这个现在不流行了，这么画太老土了！”他几十年没有画现实题材连环画了，所以还停留在以前的概念。他再到南京路去住着，看现在的服装，拍点现代人的鞋子衣服照片，回来之后原来的画稿又不要了，重新再打稿子，最后画得很仔细，老一辈人就是这样，答应下来的事情尽量做得很完美。这些他都没和我讲过，都是事后知道的。一个月后，我跟他说“画稿收到了，你确实是花了最大的力气，显示出了你的所有水平”。很感动的，大家都那么大的年纪了，我跟他开玩笑这四张画的成本至少10万元一张。他说不止啊。我明白，他的画跟刘旦宅的很像。这次开始画好八连之前，我们所有画的人都去体验生活，画的都是真人真事，我跟部队政治部都联系好，等那些战士原型都在的时候去。如果转业不在，我们就请排长、战友，其他熟悉他的人留着，让他们讲述以前跟战友是怎么样的故事，都发生过什么。
记者：您觉得现在再用连环画形式画《南京路上好八连》还有什么传播上的意义吗？
汪观清：过去的南京路上好八连艰苦朴素，服务人民爱人民，又有军事技术。而如今改革开放以后，什么都在变化，上海变了，南京路也变了，好八连的成分也变了，独生子女多了，“富二代”多了，家里有钱的人多了，同时里面还有很多大学生，都有文化了，想法都不一样了，但是其中艰苦朴素好八连的传统一点也没变。比如我画的那个故事“王老板探友”，王老板跟他的朋友何老板说，“我儿子是南京路上好八连，我带你去逛逛南京路，带你去看看他。”于是车子一路开进去，指导员陪他到厨房，把他儿子叫出来，王老板一看儿子在烧饭拿一把饭勺，于是心里不高兴了，跟指导员说能不能换一个工作做。指导员说在炊事班工作的同志都是思想作风各方面都过硬的同志。这样一来，他决定不换了，他还知道儿子在越野比赛中得到第二名，在足球队比赛得了第三，于是这个爸爸高兴了，在当中还拉着辅导员拍照片。故事这样结束，一共五张图，这个故事说明什么，“富二代”在这个环境下都变了。
新老连环画里面都有一个人物赵大大，过去的赵大大形象是穿破鞋子，拿枪，凶，对歪门邪道看不惯，现在的赵大大也是黑不溜秋的，动作一样，但他已经是特战部队的一员了，会轻功，军事装备也好了，两个赵大大不一样。
南京路上好八连现在的新版都是原创的。整个好八连的材料都是基层战士做的事，故事里没有出现过领导做过什么事情、辅导员做过什么，都没有的。
记者：五十年前您画连环画的表现手法跟现在用的手法有什么不一样吗？
汪观清：基本是一样的，需要深入生活，比较严肃的题材，不能太偏，要尽量真实，这种表现手法是一样的。但有些线条会粗一些、细一点，黑一点、白一点，这无法克服。不像以前都是单线平涂，画一部连环画谁画什么分工都分好，你画房子，我画桌子，你打草稿，勾脸部线条，我画身体线条，这是可以的。但现在大家都独立画，也都有条件，为什么还一定要跟别人靠拢呢？所以表现方法可以不一样，黑白、素描都可以，但是要题材同一、端正。
记者：您为什么有几十年没有画连环画呢？
汪观清：以前老一辈小时候没电视看，就是看小人书，周围所有人都看，《三国志》、《红楼梦》都是看小人书看来的，从看小人书来了解历史知识和社会各方面的知识。之后有了电视机了还有谁看小人书呢，外国的东西日本动漫又都进来了，小朋友都看那些东西了，小人书就越来越少了，没人看就没人画，连新华书店的柜台都拆掉了。
连环画创作的经济动力和精神动力
记者：您觉得这种不断复制过去是不是目前连环画发展的趋势？
汪观清： 现在你看到的连环画都是再版的，不是新的创作。原创的要求很高，稿费出版社就给200元一张，两天画一张，一天100元，这个待遇比钟点工还要差，这些画家都是教授级别的。连环画都是来源于改编，小说写好了改编为连环画，有一些是不一定有人看的。国外是今天发生了什么事情，马上第二天就登出来，像连环画、漫画的新闻一样，人们在地铁里随便拿个报纸看看就都可以看到。现在，以前画得很好的画家们，台湾香港那边请他去画，稿费也高，出版印刷的水平也好，现在我们出版社最多就200元一幅画，这些钱随便去饭店吃顿饭就花完了，你说这实际吗？这些连环画要是画得好，你一本定价20元、80元，也会有人买，只要画得好。你定价20元，就算高，你就卖得少一些，就几千本，不像以前有几百万本，最多有过3000多万本。就算一元一本也有3000多万元好赚了。现在没钱赚，那么谁来画呢？这个责任该谁来负呢？画得那么好却赚不到钱，你让人家吃着泡饭给你画画吗？这是不可能的。另一个问题是宣传不够，我们动员了那么多在社会上相当有分量的人来参与，画好之后谁来宣传呢？有些内容宣传得很厉害，电视台、报纸啊整版面都是，连环画宣传吗？不宣传。
从我们画家自己的角度来说好处就是自己来选择，我们这些人过去都画过的，现在再画，年纪大的就少画一点，要画的就把需要熟悉的情况打电话都问清楚，不清楚的过去现场再看，好歹也要有生活气息。这就是我们过去的成果，要画什么都要到生活中去，了解之后再概括提炼，艺术性加强。但现在，年纪轻的画这种人物的都没有了，一画都是日本面孔，鼻子尖尖，中国的形象没有了，都变成了日本、韩国的形象。老画家很痛心的，我们画不动了，也要寻找一个题材表达出个意思，画出来看看究竟怎样。
记者：您创作的连环画《红日》是先有文本再进行创作的，以前创作连环画也都是从小说改编过来的吧？这对文字和绘画有什么要求吗？
汪观清：那时候的题材都是政治性很强，看到一部小说，编辑认为可以改编，编好以后还要三审，要领导同意这个内容，强调要政治把关。其次是艺术性，有适合作画的和不适合作画的，编好脚本之后交给我们画家，之后我们再提要求。比如我画《红日》是1960年，只有30岁，领导说这个军事题材你来画，600幅，画四本。我要求首先去沂蒙山区，环境要看一下。第二，要和部队士兵们熟悉一下，知道一些常识，作风要知道，敬礼、跑步、怎么叠被子，装弹怎么装，要熟悉，画出来才有味道。第三，那时候的枪支和现在不一样，有德国式的，有捷克式的，有美式的、苏式的，我就到北京军事武器博物馆去看，吉普车、炮、坦克，照相机有是有，但不作兴用，全部用画速写画下来，那些枪支弹药都要画出来。再访问警备区政委、副政委，他们都参加过莱芜、孟良崮两大战役，是当时的团长副团长。我一共花了九个月做画画的准备工作。还有另外一个问题，每个人全都是穿一样的军装，怎么来区分人物呢？几个明显的代表人物军长、政委、连长，我都找到原型模特，然后在这个基础上夸张，个子大的、高的、瘦的、脸长的、方的、圆的，动作大的小的，有依据后才能创作，做到闭着眼睛，他们在我心里都有形象出现。我在山里一呆就是三个月、六个月，当地一些老人以前和国民党部队有过冲突，有些是后来想到部队支援的，他们都陪我在现场看，告诉我当时仗打得多厉害，炮轰了五天，好像他们闭上眼睛心里都有数，身临其境。我一口气把稿子画好，之后再给他们看，再给部队看，看下来可以了，再画正式的稿子。
【相关阅读】
