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O：的的确确是这样。回到你的作品上，你的作品中多多少少都存在着某种对抗……
H：也有些例外吧……因为我通常一个作品都有一个作品的设定，但也可能每个作品都有它不同的指向，但早期有这种倾向性，你说呢?
O：早期，个人觉得是一种向外的对抗。可能是跟一些不可抗的力量，包括你做《金色阳光》、《移山》、《上海水记》……都是在跟自然，跟外界不可抗的力量对抗。有次你说“山水依旧”……
H：我是不可能改变什么的。但我可以做到一种提示。给人一种联想，或者给人们传播了一种形式、感触。我想更多的是针对社会现状这个层面吧。我从小到大的这个环境也没什么大的改变。我对现实慢慢地就不抱什么希望了。很多年前，大约十三岁的时候跟警察打过交道，我对这个社会开始有看法，然后八九年之后，我对这个社会基本不再抱什么希望了。也就是说我的作品种会有一种比较悲凉的指向，源于我对现实的感知。以后可能会好，但我对现状永远不会有什么奢望。
O：感觉你的作品慢慢地从向外界的对抗转移到向内，向自己的对抗。在向内发展。是从你的作品《铸》开始吧。你内心中的什么东西变了?
H：我做得越来越后退了。这是正常的。随着年龄的增长，我对一些东西越来越无所谓了。一个人可以在很早以前对这个社会感到不抱希望的话，当然可以更自我一些。很多事情我也不在乎了。做艺术就是做自己。你在乎什么，你不在乎什么……
O：你在乎什么?
H：我在乎……花花草草的吧。花花草草的我在乎。没什么在乎的。现实就是很残酷。就是一点希望而已，能解决什么问题呢?
O：你的那一点点希望是?
H：我的那一点点希望，是很自私的，是吧?所以抬不到桌面上来。我自己是一个很颓废的人，没什么希望可言。我只是有一些失意，没有什么希望。
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