一、 历史视角(从沙龙人像到社会及其仪式， 1890s—1930)
“历史视角”部分将着眼于摄影的源头——拉丁美洲。同亚洲大部分地区一样，拉美的摄影史刚刚引起人们的关注。许多拉美国家于19世纪前五十年才独立。当时摄影已逐渐显出其“威力”，这些新生国家试图借摄影找寻国家身份与社稷方针。仅在法国的达盖尔发明照相机六周之后，摄影棚便在拉美主要城市及港口出现。在19世纪进入尾声之际，重要的摄影技术却由出生在拉美的摄影师们奠定根基。中国摄影史学家近来在中国搜集到的早期摄影的题材和体裁，在拉美几乎全部有迹可寻，但纵观整个20世纪，早期的拉美摄影师却是名不见经传。
1， 罗穆阿尔多·加西亚(Romualdo García)，《变迁中的墨西哥》, 墨西哥，1905-1914
2，梅利顿·罗德里格与本杰明·德拉卡列(Melíton Rodríguez，Benjamin de la Calle )，《建造现代城市》, 哥伦比亚，1897-1928
3， 胡安·何赛·德赫苏亚斯(Juan José de Jesus Yas)，《殖民遗产—天主教堂》，危地马拉，1880-1916
4，巴尔加斯兄弟(The Vargas Brothers)，《现代主义在安第斯山》，秘鲁，1912-1930
二、现代纪实—社会现象与事件(从纪录到隐喻、摄影表达与社会事件，1980s—2008)
即使到了19世纪末20世纪初，也只有为数不多的摄影师们将镜头用来揭露社会问题和不公平现象，极少数人会把摄影当作一种探求暴力、战争、贫穷、权力及压迫背后的社会心理的手段。至20世纪上半叶，摄影开始真正转向记录人类社会种种问题的视觉文献。
这一部分选取了六位国际级摄影艺术大师的作品，其中三位用传统镜头再现社会，另三位则通过隐喻及符号象征刻画出暴力、战争、压迫下的社会真实。
A.作为记录的档案
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