本次展览“别走得太快”中内容广泛的摄影和录像作品也是一种延续，是对转向电影叙事的延续——也是对虚构与现实之间界限混淆的延续——而这种变化首次出现是在去年章清的录像装置《别太狠》里。章清在这件装置作品里回忆了童年时曾对他面露凶光的人，在刻画这些人“恶”表情的精巧图像上叠加他自己的声音，向观众娓娓讲述导致如此憎恶或假想的不愉快的种种原因。这种探询在本次展览上向前更进一步，章清通过编排整组演员的行为举止，创造了一个在藐视现实中追求现实的奇观。

　　展览里所有摄影和录像作品均以陕西省农村的泥草房为背景。这些影像描绘了一群年轻的职场达人如何穿着标准的名牌套装，带着城市上升阶层的蓬勃朝气，在中国贫困的内陆省份典型的泥草房里行动和居住。章清镜头中的人物尽管与周围环境格格不入，但仍表现得非常自如，仿佛从未远离过上海徐家汇或北京CBD。他们发疯似地在简陋的农舍间进进出出，似乎这些低矮的建筑就是沿海大城市里闪闪发光的摩天大楼。他们行动的背景除了农舍和山村以外，还有艺术家在平房内墙和外墙上用粉笔草草勾勒的图像轮廓。这边，一名年轻女子斜倚在炕头涂口红，身后是迪拜豪华酒店内部陈设图；那边，若干上班族站在一堆玉米棒子和一座农舍之间，农舍的外墙上是石灰水画的浦东剪影。

　　“别走得太快”通过将静态图像和动态图像融为一体，反思了中国发展过程中的两极分化现象以及使这种发展成为可能的控制技术。该项目的核心版块是一面九屏的电视墙，屏幕上循环播放着安装在村子各个角落的监视器拍摄下来的静态录像。与摆拍的摄影作品不同，章清在此处放弃了对镜头的控制，转而使用一种无处不在的“中立”角度记录现场，就像每天记录全世界各大城市生活的无数监控录像机一样。镜头与对象的疏离，加上拍摄角度的绝对静止，掩盖了艺术家在编排动作上的所有机巧。作品完全按照拍摄地的房屋布局摆放，让到画廊看展的观众充分感受到中国当代社会两极之间的巨大差异。对章清来说，目前的这个项目与其说是偏离了他过去十年的艺术创作，不如说是实现了其中的一些基本趋向。我们高兴地看到，这件作品在章清作品集中的地位，以及章清在中国艺术家群体中的地位，正在逐步变得清晰起来。

【编辑：大崔】

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