风景里长出来的作品

　　上世纪40年代，林璎父母由中国举家迁往美国，在俄亥俄州一片竹林深处安家落户。林璎常常在林子里远足、骑车，享受亲近自然的融融乐趣。“当时，俄亥俄州一片很大的湖区着了火，后来的清洁能源法案、濒危物种保护法案等都对我产生了直接影响。”

　　环保早已深入林璎的生活。大约25年前，她就开始在设计中使用可持续、可回收的材料，“建筑不是要变得环保，而是选材上必须环保，这是对环境的义务。”工作中，她贯彻环保原则，为自己项目中的任何碳排放购买碳抵消;她对自然的信仰表现在选择的项目上，她曾参与纽约布朗克斯一家废纸回收厂的设计，建成后，这座工厂每天可回收几十吨办公用过的废纸;此外，她还担任国家资源保护委员会理事职务，同时也是能源基金会的董事会成员。

　　“我觉得我的一生是因为热爱自然而存在的。我希望自己的工作是对自然环境的感应，在其中工作，而不是试图去征服或统治自然。当年设计越战纪念碑，当我知道建造地点是公园，就希望保持公园的完整性，建造纪念碑时，我们没有砍过公园里的任何一棵树。”

　　林璎2006年的装置艺术展“系统风景”深受好评。作品《2x4风景》是由5万多块2x4英寸“积木”(由可循环建材木料砍削而成)自地面堆砌起来的硕大隆丘，随着光线和视角的变换，这个耸立达10余英尺高的人造室内山，像是迎面吞噬人的大波浪，气势雄浑。享利艺术馆馆长理查德·安迪斯赞叹道：“林缨有种非凡能力，她可以用简单的方式、自然的材料传达出复杂而诗意的情境。自她的作品中，我们可以感受到她个人对大自然的力量和形体结构的热情。”

　　林璎说，她花很多时间从飞机上凝视外面的风景，“在岩石构造、冰川、水纹图案、日食，以及地球的航空和卫星图像中找到灵感。”

　　除了将“风景”带入室内的庞巨装置，她还创作各种小型雕塑。沙滩球状的“弃物小行星”(2009)由捡来的数千枚塑料瓶盖组成，使观者对这个世界过量的碎片残骸感触至深;源于地形和自然现象启发的“月相”、“雪崩”(1998)等作品，无不体现出深沉的宁静之美，仿佛传递着对大自然的无声敬意。“我的作品力图模仿地球上的自然形态。”

编辑：admin