管：像这种景观，我们当然不能说是重庆特有的，但它有非常强的地域性特点，这样的画法会不会成为一种社会学图像的东西呢?

　　赵：原来有一段时间我也想朝这方面走一下，就是人文关怀之类的，但后来就不想了，可能单看一张会有些那种感觉，但我想把一张延续成一组，就像一部纪录片的方式，或者说是记录片段的方式来展现一个艺术家的思维过程。我自己也在拍图片，雕塑我也在做，就是流浪狗，回锅肉那些作品，现在还不成熟。我就想尽量把那里面的东西挖掘得更全面。我现在还打算画一组《底层人的游戏》。

　　管：我觉得你画的《年猪》这一组比较有意思，我觉得你把日常生活仪式化了。

　　赵：对，就是这种感觉。

　　管：我觉得就是应该避免知识分子那种比较矫情的眼光，人道主义、人文关怀之类的。

　　赵：这是《摩托车》那组作品。

　　管：你还有一组作品，就是我在蓝顶美术馆看到的，就是推车，拉东西的那组。

　　赵：对，那组作品中所描绘的人物也住在我的旁边，拉垃圾、拉水果的，拉来来去，我就想画出他们每天不同的状态，虽然可能就是那几个人，可都是很熟的了。

　　管：这组作品是直接画在草纸上?

　　赵：对。

　　管：油画还是丙烯?

　　赵：油画。

　　管：你画在纸上是出于什么考虑?

　　赵：开始是想画一些小草图。其实我有一种学院情结，就是像浙江美院那种玩物的笔墨，还有17世纪欧洲荷兰的小油画，非常讲究用笔。中国现在很少有能这样坐下来冷冷静静画画的人。

　　管：对，很多都是在玩一种空洞的观念，或者只是靠一种肤浅的社会学图式来画画。

　　赵：我本身在学校教了很多年的书，还是想把学院主义的一些作画方式教下去，我觉得画那种小幅油画也同样能够反映艺术家的思想。

　　管：像荷兰小画派的东西，就是对日常生活的描绘，比如说一些室内家居生活，还有街景，画得真的是很好。我们现在说画大画，很多都是很宏大的主题，把画画得越来越大。你把这些小画叫小品，就是雕虫小技的意思，其实不应该这么看。

　　赵：我画的《年猪》这一组，我觉得全部放在一起还是会有一种视觉震撼力的。

　　管：对，肯定会有。

　　赵：我觉得现在图式化的东西太多了，当然这样画也不是不可以，可以取悦于观众嘛。我觉得怎样让自己呈现出一种真实的状态来，这个很重要。

　　管：我觉得这个图式很有意思，你把纸裱在油画布上，本身具有了很丰富的元素，这个装裱的方式本身也就构成了一个语言的要素，恰好加强了你对所谓的“小品”在品质上的追求。

　　赵：对，这是一种品质的体现，看似漫不经心，其实不然。前段时间我看齐白石的展览，他的小画很有意思，所以说大师往往体现在这些小细节上面。我对画画有着一种很细致的追求，包括制作上的追求，我觉得现在一些艺术家，甚至一些美院的老师都放弃了这种品质上的追求，而是去做一些附庸市场的东西。这太可惜了。

　　(录音文字整理：尹敏)

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