中国艺术家蔡国强在1999年威尼斯双年展

“相机有时像铅笔，有时像纸。我记录下艺术家们有多漂亮、多友善、多有趣，告诉别人。”安斋重男说。安斋说流利英文，善于交流，他不要求艺术家摆姿势，而是和他们长时间接触后才按下快门。“我拍下的每个人都是我非常了解的人，也是非常了解我的人。一开始就跟拍的人，有长达40年的友谊。他们对我的拍摄都不是很在意的，所以你们看到的照片非常自然。”安斋重男说，这不是简单的工作照，每张照片都有很多故事。因为有融入艺术家创作现场的即时性和偶发性，而带着艺术家的呼吸与气质。

莱卡就是他的身体

日本收藏家石原悦郎收藏法国摄影师布拉塞的作品，也在上世纪90年代末收藏钟飙、马六明等中国艺术家的作品。作为安斋重男40多年的好友，他认为安斋不仅仅是记录者，更是艺术家。“这40年是欧洲、美国现代艺术的辉煌时代，日本也一样。处在那样一个时代的安斋先生，周游世界，用他的相机拍下了大量的艺术家和艺术中心的照片。”石原悦郎说。

安斋重男也是央美美术馆设计者矶崎新的好友，这位71岁的老顽童在好友设计的展厅中异常兴奋，不时摆弄着他的老式相机。他说数码相机非常可怕，莱卡就是他的身体。

矶崎新的照片挂在进门最显眼处。“这是1985年拍的，你看，他还是非常帅。”照片中，矶崎新站在纽约迪斯科舞场内，意气风发。1995年，建筑师安藤忠雄和雕塑家安东尼·卡罗一上一下坐在东京都现代美术馆卡罗的作品模型内，场景和表情都很滑稽。而1999年安藤忠雄和美国艺术家詹姆斯·特里尔的合影也很有趣。“特里尔拜托安藤忠雄为他设计展示空间。安藤忠雄将玻璃用在被火烧毁的木制古庙宇中，玻璃和木头的结合效果非常好。”他们经常站在那面玻璃前商量。“两人的侧影轮廓非常漂亮。”安斋重男将此定格下来。

肖小兰指着宫胁爱子和她的钢条雕塑的照片问：“多少钱？”安斋重男回答：“无价的。”帮安斋布展的助手徐燕说：“比A4稍大尺寸的照片定价1000美元。但安斋重男一般不出售作品，因为他拍的都是艺术家的生活照，也会涉及到肖像权问题。”安斋重男在日本武藏野大学教现代艺术史，他的课非常受欢迎，这保证了他的收入。

展览结束后，安斋重男将无偿捐赠40幅作品给央美美术馆。馆长王璜生说，这将是美术馆摄影作品的一批珍贵收藏。

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