二十九年八个月零九天

秦晋：我依照自己的本能用了这些日常物品，而且我希望我用到的东西越常见越普通越好，我为什么没有用别的，当然也是因为我自己的生活经验，我不可能用一些我完全没有感觉的东西。我对女性的关注也是本能的，我很珍惜这种情感的联系，这非常重要。我当然希望我的作品和现实和社会是有关联的，我觉得我每天都因为所见所闻而产生变化，而且我如今越来越迫切的希望获得一个社会人应有的常识，和了解不同的人的生态，我想长多几只眼睛，看见从前视而不见的或者一直潜伏着的东西。

潘诚：“火”是你作品中一个最为重要的元素之一。从《再陪你一会好吗？》（2003）到《黑梳子》（2005）和《我冷》（2003）都是用“纵火”的方式实施完成的。为什么要选择这样暴力和极端的方式？

秦晋：我到现在都还没有完全消化火这个媒材于我的意义，但这个影响一定是很大的。我特别着迷于一种你中有我我中有你雌雄同体的状态，看起来是一种矛盾体，但其实不是，它们非常和谐。换句话说我选择这样的暴力极端的方式，得到了一种极度的理性，平和，延绵，甚至一种甜蜜。它们是相互对照产生的，而且需要的强度都很大。

潘诚：火对物品的彻底摧毁或者对人体的伤害，注释了你从个人经验中抽身而出，也体现了你寻找现实力量的愿望，你用毁灭的方式消解了记忆性的实体，同时又用遗留的残骸重塑了更为深刻的记忆和现实。如果这是你创作的一种方法论的话，你会一直采取这样的方式来创作么？

秦晋：我做出这些作品，毁灭或者留下残骸，不是因为要做艺术，它们有更为秘密的作用，它们是我防卫机制作用下的结果，不过是艺术学习启发了我，我利用了这个，但它和艺术无关，和我自己有关。但最后换个角度看，它们又让我成为了艺术。我希望以后我一直在做作品（所谓的），但其实又没有在做艺术，只是它还是能告诉别人一些东西，别人没发现的一些有确凿证据的东西。但最后它是不是艺术我就管不着了。

潘诚：你的大部分作品都是在2003年到2006年完成的。可以谈下你现在的创作么？

秦晋：我最近在清理一些原来遗留的问题，比如原来有哪些做法其实是别人的，我现在要将他们明确标注出来，日后谨慎行事。我现在用最直接最不潮流的方式来清理这些问题，比如画画，我想再找找看画画能不能给我一些这些方面的启发，或者有一些有用的发现，而且我也利用这个再将古代和近代的，已经远离我很长一段时间的艺术史重温一遍，关于视觉在艺术上的作用的问题也有待理清。除此之外仍然有做一些装置。
 
 

【编辑：山姆】

编辑：admin