二，对于今年的策展工作，费大为用五个关键词进行了概括：独立、有活力、自由、边缘、年轻。

在选择艺术家上，他甚至绕过传统的同业推荐的方式，直接到网上挑选，在今年备受关注的湖南女孩唐文静，就是费大为在网络上意外发现。这位出生于1989年的大学生有非常好的色彩把控能力，她完全是凭借直觉按动快门，摄影对她而言，就是一种游戏。唐文静一直无法理解策展人为什么要邀请她，她的家人甚至一度认为这是一个骗局。

“我喜欢的是危险的、有失败可能的作品”，费大为说，如果以他对当代艺术的了解，借由连州重点推出当代艺术摄影，那对他是得心应手的事，但当他看了大量资料后，觉得没法这么做，用一种摄影之外的、对摄影内部问题不太了解的方式介入，在他看来是他无法接受的方式。最终，连州摄影年展的当代艺术摄影作品占据的比例没有超过三成，一些在当今摄影界有比较大知名度、已经主流化的艺术家的作品，也没有大量出现在这一届摄影年展上。

为了完成这个充满了危险性的展览，费大为在作出判断前，做了大量的调研工作，进度甚至一度“非常缓慢”。段煜婷说，费大为的工作和以往的策展人非常不一样，有些策展人往往只是起到的一个推荐人的角色，“他们只是推荐来，写了一篇文章，根本不会去看现场，也不会参与布展，这样的策展人称不上是真正意义的策展人”。

在连州摄影年展闭幕后的一个上午的交流会上，段煜婷用“开放”、“有艺术追求”来形容这位工作伙伴。对于费大为的加盟，不少摄影人也用“品质全面提升”来肯定他给连州摄影年展带来的改变。

除此之外，费大为也以他的工作为连州注入了新的活力，今年让不少参观者印象深刻的是费大为将大量和摄影相关的短小精悍的句子，散布在展场的墙壁、窗台、墙壁，让人犹如陷入语言的迷宫之中，从而自动引发观众思考我们与摄影、摄影与这个世界的关系。今年的连州甚至还直接切入哲学问题的讨论，鲍德里亚的作品和他的哲学思想的到来，是今年最大的亮点。

如果说费大为对连州的影响是有目共睹的，倒不如说他所带来的改变，是连州一直所期待的。作为艺术总监的段煜婷一直以开放的思路邀请总策划人，无论是邀请当代艺术策划人栗宪庭、高士明，还是传播学学者陈卫星，都能看出她是期望这些摄影圈之外的策划人能够为连州摄影年展提供新的视野和角度，连州摄影年展应该处在一种自由的状态和变动中的不确定性中。

费大为的出现，使段煜婷靠近了她的理想，连州摄影年展应该是走到了一条她所期待的轨道上：总策展人能刷新展览，能碰出新的火花。至于今后的连州摄影年展是否会出现偏离，大概还是要寄望于国内有更多的、具有专业工作素养的策展人的出现，“委身于幸福的偶然性”（鲍德里亚语）并不完全掌握在他们手中。

【编辑：李云霞】

编辑：admin