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20多年来，先生所创绘的鸿篇巨制，历历可指；而此前及晚近的绘事，鲜为人知。本次袁运甫绘画60年回顾展收入逾百件单幅色彩写生与独幅画，殊少面世，实为窥探运甫先生艺术轨迹不可或缺的历史文本。而比照今之院校现状，怀想昔年艺术教学，俯仰之际，感慨多端。
这批作品中，有先生数十年壮游天下的水粉写生，量质丰盈，元气淋漓。其特质，一是观照的主动，二是手法的提炼，三是局面与气势的完满。尤可注意者，这批画作既备高难度手腕而又有别于写生习练，允为大型创绘的详实素材而迥异于虚构篇章——运甫先生对景，着眼大体，无惧纷杂，遍揽细节，不落琐屑，凡有临场写生经验者，便知此为大难。而在景物纷繁间，观其“象”，成于“篇”，取其“姿”，形于“笔”，总能位置妥帖，主次俨然。其中，以成于“文革”期间的大幅水粉，气格最大，寄予作者丰沛的豪情：在风雨如晦的岁月，运甫先生不计时运乖背，居然锦心绣手，一日一幅，一幅一局，其作法，多循西画规矩，落幅则大有两宋画家居高临下、万般皆备于我之慨，以至每取一景，不论峰峦村巷厂区港湾，抑或万瓦鳞次名城广厦，先生必兴致勃然，务尽登高望远之胜，胸次浩荡，惟恐不得阔大，至于极端者，有化工厂全景一幅，先生竟攀抵烟囱顶端，荡然临风，展画竟日，其苦可知，其壮怀可佩也。
运甫先生的业绩声名，主要在“公共艺术”。出于谦逊，他很少公开展示自己倾箱盈筪的写生。退休以来，运甫先生又画了大量案头画卷，以晚岁的闲适与成熟，玩弄各种局面，是他绘事生涯未竟之愿的欣然实现。日前，公共艺术的晚辈画手除了接迎项目，写生画或独幅画的技艺与能量，迹近沦失，相比前辈如运甫先生的案头私画，实难望其项背。这不但是教养与技能，更是艺术伦理的问题。本次展览是在运甫先生的公共艺术之外，展现他不倦探求绘画自身多种可能性的一面，今见示于观众，弥足珍贵。
【编辑：李云霞】
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