倡导“理性绘画”在“85美术运动”中，“理性绘画”是一股非常强大的艺术力量，其中，“北方艺术群体”的王广义和舒群是两位力主倡导的艺术家。针对“文革”时期洋溢过多的个人崇拜及感性躁动，王广义将近乎逻辑式的理性分析运用于绘画上。《毛泽东：P2》创作于1988年，是王广义《毛泽东》系列最早的作品之一。王广义使用红色虚线及耐人寻味的英文符号，对毛泽东进行解构，消除过多的个人崇拜。

张培力从1986年起开始创作著名的《X》系列。《X系列三号》是该系列尺幅最大的作品之一。画家以一副医用乳胶手套为主体，并以浅棕色单调色彩及写实的笔触，描摹出冷酷及非人性化的氛围。张培力认为，乳胶手套是一种复杂的象征符号，是介于物与人之间的属性，这种属性是生命受到遏制却又渴望保护的含混象征，正如生命中充满耐人寻味的迷思。《X》系列后来衍生了一系列的油画及装置作品，是艺术家早期创作生涯的重要之作。

呈现陌生化效果张培力和耿建翌擅长以都市化及工业化作为绘画题材，其作品表现的冷漠及克制，充分体现了“85新空间”的风格。

《灯光下的两个人》是耿建翌于浙江美院的毕业作品，其冷峻的风格，与当时中国的艺术主流截然不同，发表后引起极大争论，是当时新潮艺术的话题之作。画面中毫无交流的男女，以一前一后的方式面对着观者，脸上没流露半点情绪，画中男子的眼神更被眼镜所遮盖，加上对比强烈的色调，呈现出都市化所带来的陌生化效果，同时也表达了人与人之间疏离的关系，是当代中国艺术中最早以都市为题材的作品之一。

舒群也是“北方艺术群体”的核心成员。他于上世纪80年代创作的《绝对原则》系列，强调透视性的构图，以宇宙作为场景，以多边形的建筑结构为主体，其中更包括无限延伸的十字架，在有限的画面中，具有一种无限及永恒之感。《同一性语态系列：一种后先锋主义》是艺术家上世纪90年代初期同名油画作品的纸上版本，以无限透视的拱廊作为主体，19个拱廊尽管形状各异，但透露着空洞、冷静、黯淡、非人化的感觉。

刘炜的《生于一九八九年》是一幅罕见的宏大之作。与上世纪90年代崛起的艺术家一样，刘炜放弃了作品中的大叙事格局，焦点回到了画面本身，其笔触具有表现主义的色彩，但更为大胆及奔放，人物形象虽然被扭曲，但同时呈现着别样的诙谐感。

【编辑：颜媛媛】

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