2009年5月，《收租院》在上海美术馆开幕，炎黄艺术馆馆长何炬星专程奔赴展览现场，并和四川美术学院院长罗中立达成了协议，定下《收租院》进京的时间。

为了这些作品展进北京，炎黄艺术馆进行了精心策划。“我们在1300平方米的展厅内，按故事顺序，一楼放了4个故事，二楼放了3个故事。”郭小力说，这个展览顺序改变了川美传统的长卷结构，让故事更有舞台感，节奏也加快了。

《收租院》最初是“排演”出来的

在展览现场采访过程中，许多读者惊讶于艺术家精湛的细节刻画能力，他们甚至好奇100多个人物雕塑，各个形象如此分明，创作者到底有什么诀窍。

“1965年6月，四川美术学院雕塑系师生接到了一项特殊任务，用雕塑的形式控诉四川大邑县地主刘文彩的恶行。” 据四川美术学院相关负责人介绍，接到任务后，川美两名美院教师和5名学生赶到了大邑县地主庄园陈列馆，而这里曾是大地主刘文彩的庄园。

到达当地后，创作人员很快和陈列馆工作人员一起深入调查访问。四川美术学院教授、76岁的王官乙回忆当时的情景时说，附近的农民仔细讲述着刘文彩在收租时的各种细节，如何验租、风谷、过斗和算账，农民的穿戴。“临时请来为我们塑像踩泥的廖大爷过去是刘文彩的长工，为我们揉棉花泥的李大姐曾是刘文彩的丫头，天天一起工作，成了我们的顾问。”

《收租院》创作于当年6月23日正式动工了，“到集市上购买用得上的柴禾，作搭架用，泥就是收租院外田土里的泥，稻草就用隔壁农民的稻草，每个塑像成本才花几块钱。”王官乙说，由于因地制宜，就地取材，节省了很多成本，最后，创作全部雕塑只花了1000元。

为了更加真实，创作组决定人物全部用真人大小，“经过一个星期的出主意想办法，构思设计大体方案出来了。”而创作组的7位师生和陈列馆馆员等十多个人自己当“演员”在现场排练，扮角色、摆位置，想动作，构图很快出炉了。

随后，创作组还请川剧团演员扮演角色，但王官乙说，川剧演员表演夸张，他们并不是模特，只是作为参考。而在排演过程中，《收租院》定为交租、验租、风谷、过斗、算账、逼租、怒火七个部分，并从众多的情节中筛选出了26组情节、人物114人，而在108件道具中，采用真道具50多件。

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