为花忧风雨——徐冬青现代工笔花鸟画解读
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2011-04-12 17:04:01 来源：美术报 作者：邓平祥
二
在人之中女人爱花甚于男人，在艺术家中女人画花亦甚于男人，这似乎是艺术史上的一个事实。因此女人画花，在本质上是自我表现，是自怜、自爱和自珍。徐冬青画花从表达的精神和情感因素来说，也属此列。但是，她的作品在主题涵义上却是区别于传统中国画的。在中国画的梅兰竹菊四大题材中，花四分有其三，可见分量之重。由于文化传统的原因，中国传统艺术的花卉作品，在主题上是人格化了的，即总是以花表征人的某种精神品质来作为艺术的主要价值尺度，如梅的坚贞、菊的高洁、兰的清雅等，但是却忽略了花的自然品质，以及在人赏花时的丰富官能感觉和精神感觉，这样在传统中国艺术的审美活动中花的感性特质就被抽离了，这说到底是将花工具化和功利化了。在这种审美结构中，花的本体性——自然属性，亦即花的第一特质就被降格为第二性了。由此我们可以看出中国传统艺术是以人格为本位的艺术。
而在徐冬青的工笔花鸟作品中我们可以明显地看出她与传统艺术的区别，即——以自然为尺度和人性为尺度。在她的作品中，花的自然属性，自然的美是第一性的；其次她的作品是以人性维持的，她所表达的人性是真实属性：女性的品质、女性的爱、爱和爱情、真纯的性爱等，它还提示美的珍贵、美的时序，从而使人从花的美联想到花开、花落，甚至风寒对花的摧残，进而消亡和非自然毁灭的悲剧情怀——为花而忧风雨。
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