MagnusRenfrew：首先，这个展会吸引力已经是大大增加了，这是从来没有这么多的申请表递上来。在它的主要画廊区域，其实画廊增加量是不多，从140增加到160，这是我们最主要的在一层。在楼上的二层主要是两个区域，第一个区域就是“艺术世界之未来”，从15家增加到45家那个画廊。另外有一个叫“亚洲-壹-展馆”，这是全新的领域，也会显示一些来自亚洲的画廊带着这些艺术品，艺术家的单独展览，这个可能是之所以画廊数量增加的主要原因。如果你看主要那一层画廊区的话，很多画廊已经来过好几次了，所以它的水准是保持在那里的。增加的数量可能在上面这一层，所以有一个很强的评审委员会在那边把关所有的质量。可以说目前为止在整个亚洲在香港是具有最顶尖实力从画廊质量。

“艺术世界之未来”有很强的选择的标准，必须是单个的艺术家，或者两个人做的作品，但是它必须是在申请时候小于35岁的，然后他的画廊差不多五年左右的历史。选择的标准是很严格，这才是控制质量很好的保证。连卡佛赞助的这个“艺术世界之未来”，会给获奖者25万美金的一个奖励，所以对他们来说也是一个很好的鼓励。

购藏艺术品成财富阶层身份和地位的载体

记者：一个好的艺术博览会要有一个特别坚实的基础，大牌画廊的存在，另外也会推出一个新的具有生命力年轻艺术家，比如从去年15家增加到了45家，香港艺术展在这个方面用了很大的力量来推动。有一些新的藏家因为现在在亚洲这种经济情况下，有很多热钱，不断的有新的藏家，新的贵族在开始买艺术品，但是他们有一部分人买艺术品的时候，他们可能没有特别多的判断力，他们可能就会把焦点集中在比如说：高古轩、白立方这种大牌画廊，因为他们觉得大牌画廊品牌性，包括他们代理的艺术家是具有比较保险的。那么像这种新的藏家要是去接触这新的画廊的话，因为他们说只有五年时间，成立时间只有五年，真正来培养，作为博览会怎么培养这样一批新贵对这一块的认识，就是新的画廊？

MagnusRenfrew：对一个收藏家来说，他最主要的是看到作品，所以看到作品就是喜欢哪些，不喜欢哪些。所以对他们来说不是太多教育的过程，而是举办最高水准的画廊展会，让他们去经历，让他们去看，这样才有机会培养他们的兴趣，或者是发展他们这一方面的鉴赏力。他们希望是一个长期的战略，我们不希望是眼前能做到什么，当然他们希望是现在打好坚实的基础，为一个长期的、有实力的、国际化的展会做准备的阶段。

对一个有很多钱的收藏者来说，去著名画廊的地方看也是可以的。但是发现在不是著名画廊的这种地方看到一个自己蛮喜欢的作品，有可能因为价格的关系就买了。所以对他来说可能不需要做很多的决定在这个上面，因为这些毕竟在实力，或者是价格上会比那些重要的画廊所带来的作品会低一点，所以他们可能做决定会快一点。这个区域可能大家会更容易接受一些风险的东西，因为它的价格在那边，所以大家还是比较愿意去掏钱买的。

记者：在这样一个新锐画廊，或者新的年轻艺术家里面，作为博览会要推出的话，肯定希望他带来的作品是能触动人的神经末梢，是当代艺术的一个精神性在里面。如果这种方式的话，您觉得一些亚洲的收藏家，兴趣多一点？还是欧洲的收藏家更愿意冒险？

MagnusRenfrew：大家对新兴事物的兴趣是同时存在的，所以他们有可能大家对新的艺术家的兴趣或者是他们的艺术作品的兴趣，可能同时都存在，所以大家有可能都会。

我们通常会说我们要教育中国的亚洲的藏家了解国际艺术化界。但是现在有一个契机可以让国际的收藏家，或者国际的画廊来了解亚洲的艺术，对于他们的展会也是非常重要的一件事。这些画廊，这些艺术家会带他们好多的作品做他们的个人展，等于让国际上的画廊看到整个亚洲发展趋势，而不是仅仅一张作品，两张作品，有一个文本的语境在里面，所以他通过这个语境能够更了解亚洲的艺术，和目前亚洲艺术的状态。

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