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摄影改变了他
这次展览中展出的照片，曾经在他的摄影集《正方形的乡愁》中出版过，表现的大多是台湾本土的土地与人的关系，过去也在书刊中看到过。不过在有机会亲眼目睹他的作品后，你就会强烈地感受到，他对西方摄影传统的透彻理解与对台湾本土文化的热切关注，是相辅相成的。
值得一提的是，来自台湾省宜兰县一个小镇的阮先生，曾经在对都市、对现代派文学的向往中，十分憎厌土地，渴望逃离农村生活。是摄影改变了他的人生态度，使他对土地和人的关系有了全新的认识。正如他自己所说的，从事摄影后他才发现，“原来，摄影就是一门‘看’的艺术、‘看’的哲学。要真正进入摄影的世界，就要学会怎么‘看’。”他认识到：“我要把自己坚信的人生价值，将稍纵即逝的瞬间，以最有力的形式化为永恒。相机不再只是记录的工具，而是我跟对象沟通的媒介。”他在追求摄影艺术真谛的过程中变了，形成了他的观看之道。
艺术要在时代的夹缝中寻找温暖
问：你的早年经历有一个有趣的现象：做专业摄影师之前向往都市、厌弃土地与农村，之后却逐渐把镜头瞄准农村，以“土地与人”为主题，经历了一个反向的过程，这是不是有特殊的时代背景？
答：台湾一开始对本土文化有自卑感，总是认为西方先进、现代，中国传统、落后。当时有一本1971年创办的《汉声》英文杂志，却对本土文化十分重视，报道台湾民间的衣食住行，记录民间文化中与中国文化传统相关的内容。当时台湾有很多外国人，这本杂志就是以他们为读者对象的。不仅如此，这本杂志的印刷也最精美，航空公司一度都在航班上直接用这本杂志供旅客浏览。这本杂志不仅在台湾地区很重要，后来扩大到祖国大陆，在整个中国文化区也很重要。
这是台湾第一本主要以摄影发言的刊物。很幸运，我就在那里学做摄影师。我的良师益友，除了杂志创办人之一的黄永松、爱好摄影的美术师姚秀嘉之外，还有在美国的国际媒体中实习过的吴美云。回头来看，如果我在别的媒体里工作，就不会走后来的路。
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