欣赏众多西方画家的作品，你会发现，女性通常是他们青睐的主题，而画中人通常是他们的女友、妻子或情人。从标题上你是看不出来的。画家喜欢用“缝纫的女人”、“浴女”或“安睡”来掩盖自己与模特间的真实关系，但如果你稍微了解一下画家的历史，就会发现画布后面其实隐藏着暧昧的激情。不久前，英国作家朱丽叶-海绍伍德出版了名为《40位艺术家笔下的情人》的新书，为读者介绍了画家与其情人模特间多姿多彩的故事。

父亲的情人与神秘的墓碑

法国画家爱德华-马奈(1832-1883)有“印象画派开山鼻祖”之称，他于1861年创作的《受惊的仙女》被公认为一件艺术精品。这幅作品中，画中人性感的裸体正面用白布遮住，但仍然散发出情欲的召唤。如果你知道这幅画的模特其实是马奈的情妇——苏珊妮-琳霍夫，就不会对这种感觉意外了。

马奈《受惊的仙女》

马奈出生在巴黎一个富有的家庭，父亲奥古斯特为了培养他和弟弟的音乐素养，专门给他们请了钢琴教师苏珊妮。苏珊妮是个漂亮的荷兰女人，她不久就成为奥古斯特的情妇，年轻的马奈也没能抵挡住她的魅力，与她保持了长达10余年的情人关系。1852年，苏珊妮生下一个男孩，没有人知道他究竟是奥古斯特的，还是马奈的，但可以肯定的是马奈以这个男孩为原型创作了多幅作品。1862年奥古斯特病逝，第二年马奈就将苏珊妮正式迎娶入门。遗憾的是，结婚后马奈不再用她当模特了，原因可能是她的体形变得肥胖了。

画家与模特情人之间的故事并不总是以美满的婚姻收场。西班牙画家弗朗西斯科-戈雅(1746-1828)有个情妇叫魏丝，比他小35岁。魏丝最初嫁给了一位珠宝商，但很快就分开了，戈雅妻子去世后，她以管家身份上门照顾戈雅。魏丝脾气不好，喜欢坦率表达自己的观点，这些都让戈雅一家感到不快，戈雅曾多次在信中流露出这一点。戈雅以她为模特创作的作品《莱奥卡迪亚》是在生命晚期完成的，画中的魏丝穿着丧服，戴着面纱，靠在一块墓碑上。但日后研究人员通过X光分析发现了画中秘密：最初她靠着的是一个壁炉。

为什么画家要把它改成墓碑呢？戈雅去世后，魏丝发现他竟然没有给她留下一分钱的遗产，她被无情地排除到法定继承人之外。如果你知道这一点，就会明白那幅画其实是一种加密的警告，暗示她不会成为一个快乐的寡妇。虽然戈雅和儿子贾维尔的关系势同水火，但戈雅还是将大部分遗产和画作留给了儿子。贾维尔后来送给魏丝1000法郎和部分家具，但她显然不愿领受这份虚情假意。她写信给戈雅的朋友，抱怨自己的命运，还指责贾维尔从她家里偷银器。魏丝后半生贫困潦倒，还把戈雅的名作《波尔多的挤奶女工》卖掉了。戈雅生前曾告诉她，这幅画低于1盎司黄金不要卖，但她还是把它廉价卖掉了。她手中拥有的最后几幅戈雅的作品在1869年拍卖，但没有人知道她拿到了多少钱。

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