> 国内 > 正文
《乐园》 装置、鼓风机、纸屑，铁、布、玻璃钢及综合材料 尺寸：直径650cm 2010
“媒体制造”和“二手现实”
99艺术网：您去年在苏州美术馆做展览，我曾经问到策展人杨卫老师这样一个问题，你的作品是对媒体制造的过量信息不信任，或者传达出对当下媒体信息泛滥时代的批判，但你的作品又离不开媒体、离不开媒体制造的各种信息，甚至你还要利用它们，当做你的一种媒介或是工作。我觉得这里面是否有一定的矛盾性？
杨千：艺术家有时候是去发现一个社会问题，他有可能把这个现象和问题提出来，但是他不一定去解决问题，但是更多的情况下，他是对于一种艺术形式的考虑。媒体纸屑系列，像杂志纸屑进行艺术创作的时候，本身在碎纸的过程中我就有一个批判的态度。在碎的过程中，我选择了一些垃圾杂志，它像细菌一样侵入到我们每个人的身体里面。我们所接受的信息不是 “一手现实”，只是“二手现实”，我们所谓的“真理”都是通过媒体了解的。由于中国的许多媒体缺乏职业道德，它传播的这些信息有的很不准确的。产生了很多 “毒”素，我觉得有必要提出这个很严重的问题。
99艺术网：在纸屑的处理上，你在单纯把它作为基础材质运用之外，有没有在材质本身上附加一些绘画性因素？
杨千：没有。纸屑作为材质本身所构成的一些图象、颜色都是一种技巧，对我来说，也是一种绘画感。但是它不像油画颜料，颜料是被传统的审美观、审美市场所接受的，纸屑这种材料是一种新的东西。我在运用纸屑材料进行创作时，还要考虑到一些特殊的技术，比如如何粘？粘多厚？纸屑怎样粘才不会脱落？色彩与色彩之间怎么衔接？形与形之间怎么衔接？这需要一种专门的特殊的技巧。从刚开始到现在，我觉得我在纸屑绘画的技巧上已经向前推进了好多，这也是一种技巧。但是如果你不了解它，可能不会看出什么变化，因为这是一种很边缘、很特殊的技术。
编辑：admin