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出人意料的是，在媒体采访的时间，当记者问起这件事时，王式廓先生的家属们无一不情绪激动，在采访中，王式廓先生的家人反复强调，他们曾多次请求国博将《血衣》借出展览，甚至在展览开幕的前一天还亲自去到国博询问，但答复都是“不借”二字，另外两件作品的情况也是类似。对此他们不但很是失望，更开始怀疑这些机构对于父亲作品的保护是否妥善。因为王先生的一位女婿说起他曾在数年前看到过《血衣》的保存情况，惨不忍睹，“像尿布一样”，他甚至激动地提高嗓门将这句话重复了三遍。
《血衣》这件巨作，王式廓最早计划画成油画，在1957年时，他尚未完成的《血衣》素描草稿被《美术》杂志一经曝光，随即引起巨大反响。这样的作品尚未完成即广受关注的现象，至今也称得上罕见。鉴于草稿的好评如潮，政府便要求王式廓在1959年完成《血衣》的全幅油画创作，以作为建国十年大庆的献礼。但是由于时间过于紧迫，王式廓最终只完成了《血衣》的全幅素描，并将它捐献给当时刚刚落成的中国革命历史博物馆，即如今的国家博物馆。
文化大革命期间，王式廓先生遭到迫害，被下放农村终日劳作。在1973年4月，革命历史博物馆派下任务，要将《血衣》画成油画。对于此事，王式廓先生的小女儿王群女士回忆，当时父亲接到这项任务，可想而知是激动万分的，因为在那个特殊历史时期，作为一位艺术家，根本没有什么从事创作的时间。即便如此，王式廓还是在白天干农活之余，不忘观察、搜集创作素材，并在夜里拖着病重的身体，坚持艺术创作，但也最终劳累过度，因突发脑溢血，倒在了画架旁。
在关于王式廓先生的资料中，有一段话很有意思：王先生去世后，“当地农民们含着眼泪说：‘老王是累死的啊’。当他们得知王式廓教授的遗体已在郑州火化时，到县委去提意见：‘为什么要把老王烧掉，为什么不埋在我们这块土地上。老王是为画我们累死的啊！’……”
编辑：冯漫雨