坎勒作品 大楼系列

99艺术网：那么何老师与坎勒老师是怎么认识的？是因为这次的展览吗？

何桂彦：我们最早认识是在东营的时候，就是前年杨卫老师在宋庄策划的展览“从东营到宋庄：湖南当代艺术15人展”，通过那个展览开始了解坎勒老师，这次因为是展览的原因，比较系统地去了解了坎老师绘画这十多年的线索，对作品深入了解应该是最近这一个月的时间。

99艺术网：坎老师，我们也了解了一些您的信息，您之前是湖南常德市美协主席，但是您最终把那个身份辞去了，而且现在作为宋庄的一个自由艺术家，像您这种身份的落差和决定，不是说每个艺术家都可以做到的。您目前在北京自由创作也已经快三年了，现在您的工作是否跟那个时候所想的是一样的？

坎勒：我先更正一下，从常德辞掉美协主席是我调到长沙，调到中南大学之前，我在湖南一个城市常德，常德湖南文理学院在那个地方工作，就担任了美术系的系主任，常德美协主席，后面因为感觉这种行政事务太影响我的艺术创作，我就想办法说要脱离这种行政事务，当然脱离行政事务最好的办法就是能够调离这所学校，如果不调离，领导不会同意，所以我就通过调到中南大学，就把行政职务解脱了。

做行政和做艺术创作完全是两个不同的概念，做行政还是考虑别人的东西多一些，做艺术创作主要是考虑自己，就是自己的作品，相对来讲精力更加集中，潜心把自己的作品做好就行了，但是做行政要关心他人，就是要我们所付出的一些精力和时间会更多一些，是这么一个概念。

99艺术网：因为我们也知道您这次来到北京是在东营租了工作室，但最终东营被拆掉，您搬到宋庄，这样一种工作状态跟您之前预想的是一样的吗？有没有觉得这是一个自己认为不太好的地方？

坎勒：当然我们从东营过来的这帮艺术家比较怀念东营，那个地方相对来讲是一个比较安静，更适合艺术家创作呆的地方，而宋庄的名气比东营大得多，它的人文环境，在之前已经出了很多的人，但是它相对来讲，整个人的结构复杂一些。我们开始来的时候，对宋庄从内心里讲不是十分愿意，但是因为东营拆掉了，没有地方可去，我们寻找的一些地方也不理想，最后大家还是决定到宋庄。

到了宋庄以后，感觉不像大家所想的那样，当年有一些心理的抵触，现在感觉还是能够很快地融到里边来，当然这里边最重要的原因是艺术家本身的生存和生活能力是比较强的，自己很能够适应环境，为什么？因为他本身就是一个个体劳动，只要把门关上，无论是在哪个地方，属于自己的天地就可以安心地静心的画画，后面发现到宋庄以后，通过大家与其他来自不同地域的艺术家的接触，发现这个天地相对来讲比原来在东营更开阔一些。这种生活状态，包括这种生活方式，慢慢我们也就适应了，也觉得挺好的。

99艺术网：那么在二位批评家眼中，你们认为无论是在生活中，还是在创作过程中，坎勒老师给你们的印象是怎么样的？

杨卫：他其实是一个非常热心的人，也是一个非常积极、非常乐观、非常热爱生活的艺术家，我们经常会在一起聚会、吃饭，吃完饭他总是会给我们带来美好的歌声，有时候他会朗诵一些他自己写的诗，给我的感觉就是很单纯的，很像过去我们说的文艺青年的一种感觉。他作为一个中年人，能够保持这样的一种文艺青年的状态是非常可贵的，就是没有被世俗性、世故性的东西给同化，而是保持这样一种纯洁的心性，可能跟他的艺术也是有关联的，这一点是在坎勒身上表现得非常典型的。

何桂彦：我觉得坎老师平常生活当中给我的印象是比较温和、谦逊、热心，是这么一个状态，然后从创作角度来讲可能相对比较纯粹，更多的是对艺术语言，对艺术本身语言的研究是很重视的，当然在他最近这两年的创作中就会发现他不仅是对语言纯粹性的喜爱，同时也对中国的传统，对心性、对语言本身的笔触、书写性都有很深的研究，像在今天这样一个大的语境当中，能把生活和创作结合得比较好的艺术家，很统一的艺术家不多，而坎老师这个创作状态是非常好的。

【编辑：成小卫】

编辑：成小卫