记者：在本次展览参展作品的选择上有哪些标准？

唐昕：选择参展作品时，我们从作品与作品产生的历史年代之间的关系上入手。例如“革命与启蒙”部分中的作品能够体现重要的历史节点，“多元的格局”部分中选取当代艺术中重要艺术家早期或过渡期的作品。从学术研究角度看，过渡期的作品最具研究价值，因此我们将这些作品拿出来与公众分享。

记者：据了解，2008年中国美术馆曾举办过“瑞士银行艺术藏品展览”，而本次展览是首家中国企业的藏品在中国美术馆办展。中国美术馆馆长范迪安也说过，本次展览将引发关于企业收藏如何建立的讨论。您认为建立系统性收藏的重要性有多大？

唐昕：实际上收藏各有标准，我认为系统化收藏并不是放在哪里都适用。泰康在建立收藏部之初就标志着我们收藏的系统化。但是，对于私人藏家和其他企业藏家来说，由于审美标准、个人经验以及爱好等方面的差异，应该有各自的收藏标准。例如一些藏家收藏古代字画，可能在世的作品已经没几幅了，因此不可能形成系统化收藏。

记者：陈逸飞、吴冠中等名家的作品在艺术市场中的表现趋于稳定，而王广义、张晓刚、曾梵志、方力钧等当代艺术家的作品在市场中的表现力惊人，但也引来了很多争议，对此您如何看待？

唐昕：上世纪90年代末，我开始做独立策展人，应该说，我最熟悉的就是这些“争议”人物。但是，争议不等于没有价值，我们需要有自己的判断，不能被流行所左右。我认为，很多人认为的艺术市场乱象是件好事，当所有该介入进来的社会因素都介入进来，并且在乱象中各就各位时，乱象过后艺术的社会化就能往前推进。

记者：此前，尤伦斯在藏品展后曾出现集中抛售藏品的现象，泰康本次的展览是否也在传递某种信号？

唐昕：没有，本次展览只是一次庆祝公司成立15周年的收藏展。在泰康整个收藏过程中会与私人藏家及美术馆等相同的小型藏品调整，但不会出现打包出手藏品的现象，我们现在建立的系统性收藏，虽然建构起了艺术的脉络，但仍然需要丰富更多的藏品，目前离我们的理想还有距离。
 

【编辑：汤志圆】

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