2012年9月28日（99艺术网上海站 杨棵）下午两点，媒体各路人马陆续集结在上海当代艺术博物馆的双年展现场，今天是2012第九届上海双年展“媒体预展”日，主办方特地于开幕前两天安排媒体专访。

本网编辑在进入展馆后，伴随着先睹为快的兴奋心情，一阵阵强烈的建材物料刺激气味扑鼻而来。展馆刚完成改建，加之不少参展作品还在布展过程之中，整个建筑还来不及“透气”。

由南市发电厂改建的上海当代艺术博物馆内部结构改造颇具气势，展厅面积达15000平方米，空间高度达24米，都是原先上海美术馆的四倍。灰色的基调下，阔大的场地与体量巨大的当代艺术作品显得相得益彰。

与大牌艺术家相遇

当大家在不少已经布置停当的作品中穿行时，有一位黑衣黑帽、身形发福、风度翩翩的西方艺术家引起了本网编辑的注意，经介绍，原来他便是观念艺术家约瑟夫·科索斯（Joseph Kosuth），谈到《一把与三把椅子》，只要对当代艺术史略知一二的人，都会对那件1965年的观念艺术作品印象深刻。艺术家将椅子的照片、木质折椅、字典中椅子的定义进行并置，对事物的“原真性”提出质疑。

观念艺术家约瑟夫·科索斯（Joseph Kosuth）

约瑟夫.科索斯创作于1965年的观念艺术经典之作《一把与三把椅子》

约瑟夫.科索斯参加本届上海双年展的作品现场

由于事先并未告之，咋见艺术家本人不由倍感惊喜。约瑟夫.科索斯，您老人家还好吗？“我很好！”他回答。谈到观念艺术，艺术家傲然表示，是他定义了“观念艺术”。接着他回忆起1976年初次来中国的情形，变化巨大，阔别中国36年，再次以艺术家身份参加上海双年展，感到很开心，采访时，这位艺术家的批判精神依旧，并多次强调“Meaning”，他认为“尽管现在科技的力量强大，但科技要为艺术服务”，本次他的参展作品里运用了汉字霓虹灯元素，“艺术比真理更有价值”，其中有一句这么写道。36年前，年轻的科索斯想结交一些中国艺术家朋友，但一个也找不到，如今，他最想见的中国艺术家是艾未未。

一楼有件顶天立地的装置叫《千手观音》，是旅法艺术家黄永砯专为本次双年展创作的新作。有意思的是，每次上海美术馆迁址，黄永砯都会受邀创作，包括2000年、2002年和本届。本次作品的造型让人感到似曾相识，黄永砯将杜尚的一件装置作品与中国传统的“千手观音”融为一体，时隔十年，黄永砯的“语言”依然清晰可辨，而作品高达20米的体量则令人叹为观止。

原本被告知黄永砯不在布展现场，没想到转了几圈后回到一楼，却发现艺术家正埋头与工人一起进行着观音手与铁架之间的嫁接，看到艺术家心无旁骛的样子，我们便没有打扰他的工作。

艺术家黄永砯在现场

黄永砯的新作《一公升的光》

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