展览现场一

2012年9月29日，下午5点，（99艺术网上海站/武玉婷）社会生态的四道印痕展在上海大学美术学院99创意中心开幕。本次展览是由马琳策展，参展艺术家有倪卫华、梁越、王久良、王南溟。

由于当代艺术的社会学转向，使得本土艺术生长出更多具体的社会话题。“社会生态的四道印痕”展览是对四个艺术家的作品予以回顾。它们是倪卫华的《关键词——发展与和谐》、梁越的《放心》、王久良的《垃圾围城》和王南溟的《拓印干旱》。这些作品都是聚焦“社会生态”话题的作品，并对社会问题进行再讨论。

倪卫华是用纪实的方法完成他的观念艺术。自1998年起，倪卫华用图像的方法对一系列社会现象进行艺术的描述。他用镜头记录了“发展是硬道理”、“共建和谐社会”标语的广告牌及这些广告牌周围的环境和人流。这些标语广告的替换能让我们看到国家意识形态和行政管理的策略。而“发展”和“和谐”这两个关键词之后，还会有什么关键词出现，并与我们的公共生活构成何种关系？倪卫华“关键词：发展与和谐”的作品正是对这种国家意识形态的发问。

从2001年春天梁越在经过一家荣获放心店的招牌前拍下第一张《放心》照片开始，他寻找并拍下了各种有“放心”叫法的店名和产品。除自己所拍到的外，梁越还从网上搜索和报刊上收集与“放心”相关的图片和文字。梁越的《放心》作品不但直指今日的“问题奶粉”事件或是“食品安全”事件，并将这种供货商、质量监督部门和消费者之间的紧张关系，“放心”招牌和国家“免检”的行政弊端都挪用到了展览现场，而且展览本身也强化了新闻批评的性质，展览中的《放心》图片都在暗示着我们——“放心”下的不放心。

王久良的《垃圾围城》具有新的影像意识。为了给影像增加实证性，他一开始就使用了全球卫星定位的GPS数据，对北京城外一圈的垃圾状况进行记录。其作品既是纪实性的，也是观念性的，从而揭示了目前与公众生活密切相关的现实问题。

王南溟因其尖锐的批评而被称为中国当下艺术批评界最具批判力的批评家，从“前卫艺术”、“后前卫艺术”到“更前卫艺术”（Metavant-garde）的阐释者和推动者。同时，王南溟也是一位把自己的思想和观念贯穿于自己的创作实践的艺术家。自1989-1992创作《字球组合》后，王南溟的创作开始了新的转向，那就是有关艺术与社会的问题在他的作品中不断呈现。王南溟的《拓印干旱》是从1990年代晚期到2009年最终实施而成的观念作品。它是用宣纸拓印的方法，把郑州西流湖干裂的事件凝固为视觉形式，并成为王南溟讨论中国生态问题的系列作品中的一组。

据悉，本次展览将持续展至2012年11月8日。

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