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解构中西,重塑东方风度—王怀庆重要作品亮相嘉德秋拍
0条评论 2012-10-16 12:05:11 来源:嘉德通讯 作者:魏钊

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王怀庆 榻 1999年 布面油画 140×197 cm

在缤纷变换的美术界,王怀庆以其反叛而传统的独特画风屹立于今日中国画坛。传统与反叛看似矛盾,却在王怀庆的艺术实践中巧妙而自然地进行着转换融合,他的艺术生涯也经历了从具象、意象到抽象的全过程。

早在80年代初,王怀庆便以历史题材绘画《伯乐像》一举成名。此画中生动写实的造型,极具现代感的色彩分割,以及深刻的寓意无一不引人关注。但他随后在艺术上的更大突破才真正奠定了其艺术的风格基调和他在当今画坛的地位。1985年,王怀庆前往绍兴写生,此一行给画家的创作带来了深远的启发,正如著名批评家贾方舟所说:“江南水乡的白墙黑瓦,樑架结构的古老建筑以及这建筑空间所呈现的特有文化氛围,深深激活了他的艺术心灵,他由此一点点拓展开去,由屋宇到家具,以黑白为‘母语’、以木结构为‘母题’,创作了一系列具有‘建构性力量’的杰作,标志了他艺术上的成熟与成功。”王怀庆曾赴美考察艺术两年,这更加坚定了其归国并在中国的传统文化土壤上奋发创造的决心。画家试图从传统中探索新的形式语法,王怀庆在对于中国文化空间的探索中,艺术手法愈加加精炼。同时,“明式家具”所蕴含的文化意义也有一定的转变,更倾向于在解构中西艺术的边界中重塑中国传统形象,而非单纯的对于旧物象征意义的模仿还原。

此次上拍的作品《榻》,画家创作于1999年,曾于2005年11月参加了在中国美术馆举行的 “大河上下—新时期中国油画回顾展”,并随后登载在此画展的画册中(P222,岭南美术出版社,2005年11月初版)。此画有其家具系列的一贯特征:传统的木构家具简洁明朗,优雅而纯净,黑白相生的空间构成极具现代意味,朴素的艺术趣味是典型的中国式的风度和审美。此画中的榻既是写实的,又是抽象的,黑色的扭曲线条在形式上极为简单,但传递的隐藏在其背后的文化承担却实实在在。王怀庆把家具从真实的空间中分离出,使之处于不确定的空间中,充满了禅意和人文情趣,也更富有现代形式的美学意味。

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参考图:作品《榻》创作草图。

王怀庆1956年考取中央美术学院附中,1979年考取中央工艺美术学院硕士研究生。从师承关系来看,王怀庆“建筑”和“家具”系列中的形式结构与黑白着色与其老师吴冠中先生有着密切联系。早在上世纪五六十年代,吴冠中就以江南水乡的白墙黑瓦入画,发展出具有单纯形式结构之美和中国传统意境的抒情的艺术形式,并反复表现,直至白墙黑瓦这种单纯的块面结构发展到纯抽象领域,成为其最有代表性的意象之一。吴冠中的画面强调抒情的灵动与轻盈的墨韵,王怀庆则更加坚持一股雄浑的沈淀感。相较之下,吴冠中的绘画绚丽且令人目不暇接,王怀庆则显得单纯而厚重。追溯对吴冠中影响最大的两位老师—潘天寿与林风眠,他们也同样是重形式的代表,却不同程度上选择坚守中国传统艺术。

王怀庆在前辈诸位大师的基础上更进一步。作为一位受过严格传统美术教育的油画家,王怀庆面对着“东方”和“西方”两个不能跳过的艺术命题。画家在此境遇下,运用线条、型制、黑白色彩以及主题内容创造出这些多面化的各式转换,而使他的作品充满魅惑。就风格而言,他的艺术形式属于典型的西方现代,就趣味而言,却是纯东方式的深远浩大。他的作品虽有水墨画的趣味,但绝非简单地用油画来模仿水墨效果,画家有意地去除水墨绘画中的晕染和浓淡效果,如此画中的榻的造型,凹凸起伏间虽让人想起中国书法之美,但黑色油彩饱满而光亮,彷佛厚积的墨块,形成剪影似的效果。这种平涂与割裂,也让人联想到西方硬边画派。“明式家具”作为一个蕴含着深厚的历史文化的物件,早已成为中国文人精神气质的外延。王怀庆将传统明式家具作为绘画主题,用西方油画技法辅以纯化形式,关注东方风度和审美。

著名英国艺术批评家苏立文先生曾写道:“王怀庆的艺术风格始终坚持根深于中华文化,更为重要的是他处于中国現当代历史转型时期而对自身文化的自省。”王怀庆用这种中西融合的创造和深入简出的个人化方式,解构中西,重塑东方风度,既为自己的艺术创造找到了一种全新的艺术语言,得以把中国传统文脉成功地“切换”到当代语境中来,也为自己作为一个现代画家找到了赖以为生的精神家园。

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