《等待爱丽丝》140x100cm 布面油画 2009

《婚姻的真相》140x100cm布面油画 2007

《猫的献媚》140x100cm 布面油画

“梦幻世界的美丽幻景是一切造型艺术的前提。”

——尼采

对于一个七十年代出生的艺术家来说，王晶的绘画似乎与她同时代的年轻画家有着很大的不同，而且王晶的作品总是流露出一个女性艺术家对青春的追求和表现，她没有跟随潮流而是转向内心去寻找描绘属于自己的世界。其作品常以一种具象写实的手法，将一些酷似梦境的人物、动物、玩具等现实场景组合起来，描绘出带有某种超现实主义的神秘戏剧感。

女性艺术是随着女权主义运动而产生的，这就决定了女性艺术从一开始就是希望找到自己在社会中的地位和特征，即用她们的艺术去争取社会对女性的关注以及获得更多的话语权。中国的当代女性艺术家真正开始从自身或身边的事物寻找并建立自己的话语方式应该是从上世纪80年代，在中国当代女性艺术的大潮中，艺术家主要涉及了女性身体、生理、婚姻、家庭等诸多社会和妇女问题来进行创作，而且许多女性艺术家都喜欢借用花、人体、隐私和生活用品来表达她们的生存经验。如蔡锦的《美人蕉》暗示了女性压抑、自虐与自我封闭的感受。崔岫闻的《洗手间》用偷拍的方式展现女性在私密空间不加掩饰的生活状态。申玲一系列表现自己日常家居生活中夫妻关系的作品，使人们从她的画中感受到女性对于婚姻家庭细腻的观察和感受。孙国娟则用自己的身体作为媒介来进行创作，用自己身体的变化来表达时间的易逝。而更多的女性艺术家则喜欢表现婴儿与母爱等题材。如喻红等。王晶并没有用众多女性艺术家所惯用的这些创作观念，她更善于用传统的绘画来表达自己的艺术观，在她的作品中却不难看出画家所独有的细腻情感表现和对生存环境及周遭世界的敏锐，同时她的作品又不乏女性艺术家作品中那种异样的美感。

在如今中国年轻当代艺术家中，卡通动漫十分盛行，而且制作感的绘画充斥着整个绘画市场，但在王晶的绘画中看到了不同的表现风格。朴素的描绘和严谨的造型使得王晶的作品具有新写实画派的特点，含蓄的色彩应用使其作品具有和谐优美之感。王晶的画面中具有一种魔幻色彩般的舞台剧场景，小猫、木偶、玩具，以及青春少女的形象让这些看似毫不相关的物体在画家精心的安排下，使画面变得荒诞怪异而离奇，而画面中的幕布更加深了作品的奇幻效果。例如作品《婚姻的真相》、《等待爱丽斯》、《猫的献媚》、《仲夏夜之梦》、《挽歌》等。同时画家又具有精确而细致的刻画能力，加之重视细节的处理手法，更增强了画面中的现实与非现实之间的紧张关系，从而创造出一幅幅奇异的超现实主义的舞台剧照似的作品。

王晶作品中的另外一个特点是：幕布与平行构图的使用，在她所有绘画中都能找到。对于各种不同色彩的幕布来说各有其象征性，幕布的应用使观者与画面产生一种被特意安排的距离感，这种距离感反倒使观者更希望窥视到幕布后面所隐藏的事物和景象，加剧了产生于观者心中的矛盾，在她看来人生就像一场演出，每个人饰演着各自的角色，而艺术家用了隐喻的符号来反映现实生活当中的那些人和事。同时在这个舞台的背后有着一个女性艺术家对生存状况的忧虑以及对事物本质的追问。平行的构图形式让每一件作品有重复的视角，也就是说作品有一种始终不变的三维关系，这仿佛让观者有置身于看演出的现场效果当中，这样的手法虽然并非独创，但此种构图方法有着单纯而更富于张力的视觉语言。大多数女性艺术作品都用感性的表现方式来创作，而王晶的绘画则是将感性的想像力和严谨扎实的理性绘画结合在一起。

总之，在笔者看来王晶的绘画艺术能把日常生活中的场景变得离奇神秘，从而创造出画家所独有的个人艺术样式，并不断探索使其艺术风格更加成熟。我想这也许是一个艺术家，在她的艺术实践过程中所必备的基本素质。

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