任伯年（1840～1895） 紫藤鹧鸪图
设色纸本 立轴 1889年作 147×76cm
出版：1. 《任伯年画集》P86，人民美术出版社，1960年。2. 《任伯年花鸟画集》P16，台湾中华出版社，1975年。3. 《任伯年画集》P117，台湾艺术图书公司，1975年。4. 《任伯年画集》P107，台湾艺术图书公司，1984年。
说明：新加坡收藏家陈之初题签。
12月16日至17日，2012西泠印社秋季拍卖会上海巡展现场，将以书画、印章、紫砂、杂件等领域精品打造海上雅集。届时藏家得以在静安希尔顿酒店，览书斋画坛风云，与美灵犀相通。
作为中国近现代美术史上最具魅力的艺术景观之一，海派绘画，在今日异常繁荣的海内外中国书画市场中，举足轻重。西泠拍卖至今已成功举行十五场“海上画派作品专场”，推动着海上画派的研究与收藏。岁末秋拍，西泠继续在地域共性与艺术家个性的嬗变轨迹中，梳理画派的传承。
海派花鸟
蓝花绿叶，掩映枝蔓，这便是海派花鸟略施薄彩的意趣。海派大师任伯年，以超凡的绘画天赋，深得传统工笔理法，在花鸟画的性灵中抒发审美感受。从现今任氏花鸟的存世量看，当年踩断门坎的索画情景，绝非虚传。作于1889年的《紫藤鹧鸪图》，就生动再现了“紫藤花下、鹧鸪求偶”这幕春天逗人时兴的图景。上世纪三十年代末，徐悲鸿这位写实主义大师在《任伯年评传》中赞叹他的前辈：“于画人像、人物、山水、花鸟、工写、粗写、莫不高妙造诣”。受他的影响，新加坡著名藏家陈之初博士为其饱藏精收的“香雪庄”迎来了百多幅任伯年的作品，陈氏甚至为之出版了精美画册《任伯年画集》，《紫藤鹧鸪图》即出版于其中并亲自题签。
任伯年英年早逝，身后沧桑在工写花鸟中拟意，开启一代新风的宗师吴昌硕继任执海派牛耳，自成一格。1912年，六十九岁的吴昌硕结束颠沛流离的生活，正式定居上海。这一年他用写石鼓文所用线条作了《美意延年》，沈稳老辣的石头、遒松、兰花、灵芝，应和“有活人之技，深救世之心”的题款，立意吉祥高逸，自励明志。
海派山水
海上画派作为中国画商品化的最佳样式，最初皆以富市民气息而又能为雅俗共赏的人物、花鸟画最擅胜场，而传统的大宗山水，则相对沉寂。这一局面，在吴昌硕去世之后，竟有所改变。
民国期间新崛起的山水名家除了三吴一冯（吴湖帆、吴待秋、吴子深、冯超然），亦有张大千、黄宾虹、贺天健等。张大千青绿小写意山水《溪畔行吟图》，上款人为京剧名旦张君秋的弟兄，并曾为新加坡著名藏家“三思斋”主人曹金国旧藏。用笔挺健遒劲，爽朗流畅，用色清丽透明，高士背手而立，师法于石涛，具有林下风韵，遗世而独立之神态。
张大千（1899～1983）溪畔行吟图
设色纸本 立轴 1948年作 84.5×39cm
说明：1.上款人“君杰”即为张君杰，是京剧名旦张君秋弟兄。2.新加坡“三思斋”主人曹金国旧藏。
曾由香港洁思园收藏的张大千、龚心钊合作的山水成扇《秋山萧寺图•书法》（1948年）当属西泠秋拍成扇专场中精品。张大千作《黄鹤山樵秋山萧寺图》虽尺幅不大，却极为精道地表现了一派独具王蒙风格、茂密生动的江南“繁”体意笔山水。龚心钊行书《临蔡忠惠芍药诗》中又有“吹面轻风与送香”之词，彷佛在抚扇之间，就能身领神会到此种苍莽深秀、自然润泽的诗情画意。
张大千（1899～1983）龚心钊（1870～1940） 秋山萧寺图•书法
设色纸本 成扇 1948年作 19×52cm
出版：《洁思园藏扇》P135，1992年，洁思园画廊。
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