八位美术馆代表做工作报告
上海美术馆执行馆长、专委会副主任李磊首先向大家介绍了上海这一年两个重要场馆——中华艺术宫和上海当代艺术博物馆的建设情况，除此之外，在
中央美术学院美术馆馆长、专委会副主任王璜生向大家介绍了另外一个新的美术馆形态——全国高校博物馆育人联盟机构。上海交交通大学是主要组织者，总部设在上海。现在高校博物馆育人联盟里总共有70所高校的博物馆参与，可以看出大家都在共同围绕着美术馆的发展思考。这一年里中央美术学院美术馆在藏品研究、展示、整理方面下的力气比较大，在整理库房上做了大量工作，发现一些重要艺术家的作品，从整理、发现，再到如何去开展相关论证研究，这是我们今年所做的主要工作。在专题研究展览方面，做得比较重要的还是北平艺专的精品陈列。宣传方面，北京300个公共汽车站都有做广告，地铁四号线的全线广告，将学术性展览推广到社会上。而在艺术衍生品开发上，和投资公司合作，由他们来开发，在艺术品博览会上有专门的展位进行展示。中国美术学院美术馆老馆正在改建，会有两个新的馆呈现。西安美院美术馆包含了两个馆，一个是原来的，最近建成的还有一个美术博物馆。广州美院的博物馆规模也不小，从建筑的外观到空间都非常不错。南京艺术学院美术馆有15000平米，展馆建筑面积有6000平米，是最新的一个美术馆，明年要举办全国高校美术馆馆长的会议。四川美院美术馆被命名为重庆美术馆，目前有一个4000平米的馆舍，正在建20000平米的美术馆。高校美术馆成为一种形态和力量在不断地聚集，也在形成一个能够为美术事业做工作的群体。今后要考虑高校美术馆之间的关系、如何规划发挥学术优势，同时又要兼顾到为社会服务等等。
接下来，广东美术馆馆长罗一平以“目标决定行动”为题，详述了美术馆今年的主要工作。广东美术馆这一年的工作主要围绕着第四届广州三年展，并且制定了广东美术馆未来十年的发展目标，力图把广东美术馆打造成为国内与国际知名的一流美术馆。制定了“以高端展览和藏品研究立馆、以高水平公共服务兴馆、以高素质的人才强馆、以高浓度和谐氛围旺馆”的具体措施。以高端展览和藏品研究立馆。其实就是以学术立馆，强调沿海性和当代性。沿海性即从美术馆所处广东省这一特定区域的历史情境出发，把近现代美术史作品收藏、展示和研究作为最核心的课题之一，重在研究东西方文化融合及碰撞下的广东美术。当代性即由沿海性所形成的开放、包容、敢为天下先的广东精神出发，以国际视野，依托珠三角、以东南亚为基础，展开对中国和全球当代艺术现状的发展与研究。
浙江美术馆馆长、专委会理事马锋辉根据“美术馆管理制度建设”来谈浙江美术馆的具体制度建设和人才培养的问题。在制度建设方面，一是要在建成管理制度后不断完善运行机制，制度建设是重点也是难点，需要有改革创新的精神。坚持用制度管权、管事、管人，关键在于注重贯彻落实。浙江美术馆从开馆筹备之初，制定了13项内部管理制度，开馆运行3年多来不断的完善制度的体系，截止到目前已经制定实施了60多项内部管理制度；符合实际运行的制度规范，推出了浙江美术馆火灾疏散应急预案，所有预案制度和安保制度都是在结合实际的展览和工作当中来做的，也体现了工作规范；落实到位的制度执行，既要让大家积极开展学习制度、讨论制度、完善制度和审议通过制度的程序，形成人人敬畏制度、人人维护制度、人人执行制度的浓厚氛围，加强考核体系，有功必奖，有过必罚。二是强化规范流程，有效提高目标工作效益。深化岗位职责和目标管理；注重工作规范和过程当中的风险控制；强调流程配合和团队的合作协作精神，在各负其责的基础上要求每一个员工明确工作流程，尽职尽责的履行好岗位责任，注重强调团队的合作。三是注重制度创新，全面调动员工工作热情。制度管理和人本关怀相结合；思想建设和组织关系相结合，坚持制度化建设和规范化管理；专业修养和个人爱好相结合，鼓励馆内人员利用闲暇时间开展艺术创作和学术研究，多出成果，与工作互补、与生活呼应、与美术馆共同进步，这样既满足了广大员工的精神文化需求，又有利于提高美术馆职工的自身修养。
现任新疆文化厅副厅长、专委会理事的张子康非常富有激情的就“民营美术馆发展现状与存在问题”作了详细的报告：民营美术馆现在的问题还是很多的，我觉得主要是资金的问题，做美术馆找投资一定要跟投资方交流清楚，投资美术馆很难短期内赚钱。资产有两种，一是社会化资产，能给他的企业带来间接性的发展效益，而不是直接的，如果想一起做美术馆就一定要有这样的共识。不是美术馆不能做商业，但是两个最根本是不能违背的，一是以学术为目的而不是商业，二是商业部分一定要和美术馆的学术机制分离，如果不分离，下一步民政部的政策完善，将来是没办法做的。我们利用美术馆的各种模式，比如国家美术馆和博物馆不接纳品牌的赞助，民营美术馆有这样的机会，一定要和品牌的推广机制相连接，同时还要考证社会化的影响力。小美术馆要社会化，用内核放大的方式才能做成，如果是用外核引进的方式是做不成的。因为美术馆本身小，也比较偏远的话，用周围的资源并不能养足美术馆生存的时候，必须要形成社会资源来互动。一个地理位置优越的地方，挑战要大得多，但是挑战的是人才，不管是从学术的宣传推广模式上，还是商业的架构模式上，必须用这样的方式才能做成。比如小美术馆想一年获得五千万的资金，但是周围的环境只能创造五百万，那么剩下的钱怎么去解决？就得用影响力放大效益，像是一个加工厂，或者在外面有一个机构才能做成。民营美术馆是可以向国家要政策的，现在国家给的政策是做得好就奖励，但是为什么不能给民营美术馆补贴资金？因为美术馆整体没有形成体系化，包括自身的学术模式和社会影响都没有形成。所以美民营美术馆要想拿到国家整体的补贴奖励，必须要做到社会化体系的建设，让大家看到民用美术馆的真正力量。在新疆做美术馆我考虑到地域的战略地位，新疆是中国经济连接亚欧经济的桥头堡，所以这是一个国家战略，在做美术馆的时候就要做成中国连接亚欧艺术的学术中心。
关山月美术馆馆长陈湘波就“将名家纪念馆与国家美术馆功能相结合，将城市文化发展和美术馆建设相适应的发展之路”进行汇报：我们逐步形成以关山月20世纪中后期中国美术研究为主导的学术定位，努力打造关山月二十世纪中后期中国艺术研究设计的展览品牌，我们坚持以馆藏为基础，以研究为龙头，以展览为手段的思路定位与实施，也标志着关山月美术馆的学术品格。目前我馆收藏的美术作品将近4500多件，其中最主要的是
中国美术馆研究策划部副主任张苗苗以“建构与对话——美术馆的国际艺术交流” 为题，对中国美术馆的项目阐述了个人感想：国际艺术交流的语境和任务、国际艺术交流的策划和方式，在文化交流、艺术交流、美术馆的国际艺术交流上是非常重要的，应引起重视。改革开放以来，美术馆在对外文化交流中一直承担的是主窗口和主平台的任务，在引进和传播中做了大量工作。总体来说，在引进来和走出去的二者比重上还存在着比较严重的文化逆差， 一是八十年代到九十年代，美术馆承担的是引进来的工作，举办了很多西方到古典的展览，这对于打开中国艺术视野起到了很好的作用，促进了当时艺术思想的解放和观念的更新；二是九十年代后半叶，从引进艺术转向建构中国与国际艺术汇集的平台，包括中国美术馆的新媒体艺术三年展，在中国本土展现了中国与世界艺术的交流，但是真正开始以美术馆项目为主体走出去是新世纪以来的转变，美术馆丰富的资源与中国美术蓬勃发展的现实相比，向世界介绍传播中国美术上总量、文化影响力还不够；三是近些年来国际艺术交流呈现出的新趋势，从政府到民间开始重视国际艺术交流的重要性，也开始重视彰显中国的文化特色和实际精神，国际交流就有了新的背景和语境，也有了新的目标和任务。要积极落实中国文化走出去，促进世界文化多样性，发挥美术馆的主体作用。
从交流的策划和方式来讲，要注意交流的维度和从现代到当代的建构。就我们馆来说，在展览策划上着重抓住了三个时间点来进行二十世纪中国美术的策划，一是二十世纪的百年美术，二是新中国美术60周年，三是改革开放30年。通过介绍当代艺术展览让国际社会认识当下社会的发展，也了解中国当下文化的状态。除了立足本土现实策划之外，也通过策划展览来体现东方艺术精神里的当代创造，同时国际艺术交流展览的策划力求切入到国际艺术的热点问题，比如女性问题、身份问题等。再有要注意交流的态度，谋求对话。因为在国际艺术交流中，只有正面、积极推介本土文化的价值才是有意义的交流，博物馆和美术馆都是一个有特权的舞台。而且要注意交流的广度、延伸的传播，交流的地域范围和拓展国际艺术交流的学术范围。
湖北美术馆学术研究部主任胡莺就湖北美术馆开幕的“百年纵横——20世纪湖北美术文献展”做专题汇报：“百年纵横”文献展是湖北美术馆以地域美术史为课题来策划实施的固定陈列展，展览主要分为民国时期美术、新中国时期美术、新时期美术三部分。在民国时期美术部分除了美术社团和美术展览以外，还设置了民国时期的美术教育，武昌艺专专题和武汉抗战美术的专题；新中国时期的美术除了新中国时期的美术展览和创作活动之外，还设有新中国时期的美术教育；新时期除了主旋律的美术创作与批评活动、理论研讨活动之外，还有关于新潮美术现象的专题。这次展览从2008年底立项，2009年开始筹备，到现在已经有四年了，在此期间湖北美术馆先后召开数次专家会议，就展览结构、大纲内容进行论证，征求多方面的意见，同时湖北美术馆专设展览文献编辑组，对于20世纪湖北文献史进行广泛查阅和收集，期间湖北美术馆尽一切努力对重要美术作品和文献进行抢救性收藏。关于这个展览的源起是湖北美术馆的责任和自觉。在20世纪以来湖北美术的发展中，湖北美术是有非常丰厚的成果，但没有得到完整和系统的展示，作为公共艺术展示与研究的平台，湖北美术馆有责任去推进湖北艺术的发展，并使之产生影响。
设立固定陈列展是一个庞大工程，怎样去合理利用社会专家资源，集合相关研究力量来做这件事是首先要考虑的问题。在展览筹备期间，湖北美术馆首先设立展览筹备办公室，并且充分运用湖北美术学院和湖北省博物馆的专家资源来共同做这件事，同时专门为这个展览成立一个专家委员会，为展览提供一些专业的和学术的指导。第二，以学术为支点，分阶段的召开专题会议。从09年5月到2010年5月，根据每个阶段的工作主题和需要召开了四次专题会议。第三，在这次会议的基础上，湖北美术馆的一项重要工作是梳理史料，寻查主线，梳理史料。从2009年5月到2011年底，展览的文献编辑组用近三年的时间，共查阅民国时期的图书及期刊原刊50多种、影印本报纸27种，并从中找出可用的资料、翻拍了近千张图片，查阅期刊、报纸缩微较全233卷，扫描了1300多张胶片，并且通过采访，收集到很多宝贵的图片资料和画册。
在策划实施的过程中，湖北美术馆以研究作为收藏的基础，以收藏来促进研究。文献展展品的征集收藏，以前期的史料梳理与研究为基础。一方面是美术作品的征集，另一方面是美术史料的征集。“回顾与展望湖北艺术系列展”，把20世纪以来湖北的国、油、版、雕、水彩的发展分别进行了梳理，通过这个品牌展为百年纵横20世纪湖北美术文献展的实施打下了良好的基础。
在展览的陈列设计方面，湖北美术馆采取课题合作的方式，与湖北美术馆环境艺术系的专家进行课题合作。展 编辑：王胤