冷军作品

　　那么您的艺术角度是什么呢？

　　冷军：第一阶段的作品主要针对工业文明对我们今天社会带来的影响 ，第二阶段的作品主要表现工业文明之下的精神失落和人性变异，第三阶段的作品视角回望传统、重提审美。三个阶段的视角和立场其实大同小异，都是对当下的关注和批判。只有回望传统重提审美显得保守，但要知道在一片张牙舞爪的浮浪中反到凸现出它的独特意义和价值，静穆和优雅的审美成为一种纠错，显得傲视甚至有神圣感了。最近创作的《圣贤书》的版画就是这样的作品。另外这一阶段在人物的审美的高度和表达的深入度上都做到十分的合理到位，特别是对人物真实性的再现。因为好的设备和条件我能更充分的表达做到真正意义上的再现。

　　也就说对于照相机这种高科技产品，它不仅没有威胁到再现性绘画，反而促进了再现性绘画的发展。

　　冷军：是！想想看过去人画油画人物，没有衡定的灯光，不能保证画室长时间光源不变化，没有空调不能保证模特长达数月的衣着不变，没有照相机，无法保证模特衣服的折纹长期保持不变。没有这些稳定条件去保证画家长时间的制作是很难或很少能画出这样的作品，这也是时代的产物。古人没有这样的条件是很难画出这样的画来的。当然我并不是说我这样的作品有多么了不起，我仅仅只是从技术这个层面来谈。其实你们不觉得外部条件越差内心的境界往往会越高吗？中国传统的审美境界比西方高不就因为材料落后吗？笔墨纸砚而已。艺术同样也有一个向外求和向内找的区分。条件好的向外求，条件不好的向内找。多向内找有好处。

　　有传言说你的人物油画是高科技制作的，是吗？

　　冷军：是有这种说法，而且影响十分的广泛。07年全国第四届全国画院展，我的一件作品《肖像之相——小罗》获画院奖，当时评委不能肯定这个作品是画的，后来据说是拆开了画框研究了一下，结果还是证明是彩喷的。组委会打电话给我证实，我当时很惊讶！居然连彩喷和绘画的区别这些专家也弄不清楚了……。彩喷是影像类，充其量是个照片的效果，普通老百姓弄不清也就罢了，专家也如此就有点不可思义了。后来我给了他们我的绘画步骤才了结这件事。这件事也引发了一个问题：针对现代高科技，我们如何分辨出一件艺术品真实的艺术价值的问题。鱼目混珠的画如何辨别！这次全国十一届全国美展油画展区的评选中，靳尚谊、许江、杨飞云等均提出这类问题：如何对待一件十分“照片”的绘画作品……。为什么一件十分像照片的写实作品会不被认可呢？我想有这样几个原因：首先是抄袭的行为！是指没有个人审美取向的抄袭，纯粹的抄袭照片，自然脱离不了照片的效果。第二，画家本人缺乏审美能力！具备一定审美能力的自然不会全盘照抄照片。第三，缺少绘画性！对照片的磨制会损失很多绘画性的因素。第四，照片的色彩的真实性永远比不上写生色彩的真实性！最本质上讲还是照片的审美水平太低，你想想油画艺术几百年发展早已形成很高的审美趣味，怎么能伦落到只有记录功能的照片上去了呢？我们不能像照片不是说我们就不能运用照相技术，相机和照片对于一个好的画家来讲是个如虎添翼的东西。但也不乏有一些抄袭照片不力的作品反而被误判成好的作品。其实对一件作品的判断仍是件复杂的事。

　　很多人对你的作画手法充满了好奇，你有绝招吗？

　　冷军：是啊！绝招就是审美、感觉和技法！有很好的审美修养，良好的视像感觉，扎实的基本功，另外加上不拘束的手法，有了审美就有感觉，有了感觉你就有方向性了，就知道技法朝哪方面用力，不择手段的表现自己想要表现的感觉就会凭添许多奇迹……

　　去年武汉美术馆开馆之际的“互动”油画展很集中的展出了湖北的写实绘画作品，并且得到了各界的高度评价，请您谈一下湖北为什么会成为写实性绘画的重镇。

　　冷军：这可能跟我省的历史有关，就我所知道的，我省前辈艺术家当中，唐一禾、杨之光、刘依闻以及后来的唐小禾、卢柏森、徐芒耀等都在各个时段为湖北的写实油画作出了杰出贡献。后来又有李全武、郭润文、石冲和我这个分别在上个世纪八十和九十年代活跃在中国画坛，特别是九十年代在全国造成了很大的影响！

编辑：颜媛媛