“启蒙运动除了自由而外并不需要任何别的东西，而且还确乎是一切可以称之为自由的东西之中最无害的东西，那就是在一切事情上都有公开运用自己理性的自由。可是我却听到从四面八方都发出这样的叫喊：不许争辩！”（康德）新年伊始，是否万象更新？本周，宋冬《物尽其用》亮相2013悉尼艺术节；“这是一个画展” 视在空间上演开年第一展；2013今日美术馆首展“形态与意识”拉开帷幕；“自然界定的真实——徐小东、林茂油画风景作品展”研讨会召开…
展览简介：2013年1月5日,中国著名行为艺术家宋冬的作品《物尽其用》在2013年悉尼艺术节（2013 Sydney Festival）亮相。作为今年悉尼艺术节唯一的当代视觉艺术展览，在车场空间（Carriage works）举办的宋冬展览吸引了大量的艺术爱好者和澳大利亚艺术界众多同行的出席。
宋冬：我觉得我一直在纠正一个概念，就是这些东西不用“收藏”这个词，而是用“舍不得扔”。因为这些都是家庭里使用的，是长时间不舍得扔的。这个作品有很多个细节，像那些厨房用品，有好多是没有拿出箱子的，没拿出来的全是新的，没用过的，因为他们那一代人舍不得用。
展览简介：“这是一个绘画展”的六位参展艺术家被策展人刻意分成两组，试图以绘画为媒介平台分别进行不同的思考与探索，以此来讨论有关“绘画”的问题。黄淋、盛天泓、谢冰鑫一组的创作是以非专业的手法减弱绘画的技巧性，打破既有的读图审美经验，寻求或突出表达上的更多可能性；程广峰、邓猗夫、卢征远三位艺术家则将绘画视为一个实验的平台，突破了固有的对“绘画”概念的束缚，甚至抛弃了技巧自主，并有企图的借由工匠之手“绘制”一系列的“画”，形成作品来反思、质疑或揭示问题。
王麟：“在图示性、符号化的创作沦为简单的技术手段时，艺术家以绘画的形式质疑绘画，思考用合适的语言形式去表达观念，甚至揭示当下社会问题，创作艺术作品才是更富有当代意义的。”
展览简介：策展人一直以“判断、甄别、拣选”者的形象存在于艺术领域，现在他们已经开始参与创作，策展工作与艺术家的创作共同构成了艺术行为。“中国当代艺术实验第一回展 形态与意识”即可视为策展人朱青生、张达星与策展团队、艺术家共同进行的一次这样的实验。
今日美术馆馆长谢素贞：不管艺术史的分类如何，当代艺术就是当下所发生的一切艺术。而当代艺术展最重要的是呈现当代艺术在实验过程中的彷徨、踌躇。本次展览作为今日美术馆在2013年的首次展览“跨出了一小步”。
自然界定的真实——徐小东、林茂油画风景作品展已于2012年12月29日在中国美术馆隆重揭开帷幕，展览共呈现了两位艺术家63幅关于大自然风景的油画作品，而此次研讨会也是从两位艺术家的作品出发，围绕着“风景写生”与“风景画”的观念变迁及艺术史意义、中国现当代艺术情景中的“风景”及其叙事特征、风景写生在当代文化语境下的传承与发展、当代风景创作中的文化现代性诉求、徐小东、林茂作品的抒情方式和绘画语言特征等议题展开了精彩的讨论。
批评家陈默：从徐小东的风景作品中能感受到一种平静的气息，能看出艺术家在创作时内心有一种趋于平静抒情的成分，而林茂的作品所透露出的情绪则多少显的有些躁动。与此同时，艺术家的作品应该是为劳苦大众服务，作品就是作品，不应该将其上升为一种更高的物质，只有这样，艺术家才可以用心去创作。
童年样品1949—1979——王宇清墙上考古第一回德滋画廊开幕
展览简介：2013年1月6日下午3时，《童年样品1949—1979——王宇清墙上考古第一回》于北京德滋画廊开幕，此次展览汇聚了30余幅革命时期宣传画，虽然是出自政治运动为主旋律的年代，但大部分都为道德教育、日常生活的题材，宣传画最大的“对开”多为“4开”。从宣传画的保存来看经历了不少的年份，但大部分保存比较好，只有少数有破损现象。
策展人白洪：这批藏品总共有上千件，此次展出的作品只是很少的一部分，这些宣传画的创作者中不乏有现在的油画大师，从总上看部分作品的艺术成就还是很高的，是许多艺术家追忆和再创作的独特文化资源，同时也为我们研究和认识90年代甚至是目前当代艺术中此类题材有很好的帮助。
展览简介：此次在上海证大当代艺术空间的展出是从平遥国际摄影展到北京798映艺术中心，一路从北而来，展出300多幅作品。现场的两个装置将忠实还原人民路四平方米廉租房逼仄的生存空间，展现了“农民工”在城市居住条件的粗陋艰辛。这种全方位、立体式的布展强调了《人民路》作品的真实性和现实意义，并配有动态影像的滚动播放，加上暗色调的展厅可以让参观者有切实的感受和视觉体验。
批评家鲍昆：“他的工作，也为因当前摄影普及造成的摄影全民化之后的职业摄影家们拓展了思路，即努力将摄影这一现代性的表达媒介脱离开唯美艺术的窠臼，积极发挥其便捷、直接和实证性强的社会话语特点，来发表他对社会问题的看法。”
【编辑：郭巍薇】
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