曾国藩家训.

同时此季我们再次推出周思聪专题，其中四幅为杭州之江饭店旧藏，为当年周思聪为饭店特制的创作,同时有数幅周思聪晚年墨荷呈现。

古代书画部分，将有近三百件汇聚一堂。

“大观——中国书画珍品之夜”专场将有23件作品列入。沈周的《随兴册》是作者58岁自号“白石翁”后的作品，据作者自跋，系他消遣时日的戏笔之作。其中山水九开，表现的都是画家平时幽闲清雅的生活，注重自身内心情感、生活态度及生活理想的传达。三开花鸟册页亦皆与画家的平时生活及个人感悟有关，杏花、芙蓉是画家经常表现的题材。画中山水林木用笔简劲苍润，多用淡墨皴察渲染，有的亦注重用浓墨提醒，属于典型的沈周晚年的绘画风格；花卉以没骨晕染，设色清雅。画家用苍劲而不失温润的笔墨，传达出了苏州文人朴素、真实的生活情感和理想。此套册页明崇祯年间为著名鉴藏家汪砢玉所藏，其后沈皕琴、剑泉、夏一驹、吕松壑、李鸿章、完颜景贤等曾先后收藏，上世纪20年代归日本北川氏收藏。

张学良将军旧藏张宗苍《云林烟艇图》立幅、董邦达《袖珍山水双册》，原本是清宫旧物并收入《石渠宝笈》。乾隆赞誉董册“风格特秒，置丘壑中”，更亲为书扉。《云林烟艇图》林木葱郁，笔致沉着。重山叠嶂，飞瀑流泉，烟霭弥漫，山幽林静。乾隆皇帝亲笔为题七绝一首，诗情画意，相得益彰。君臣间会心之处，跃然豪端。

王翚 的《荷锄图》卷系王翚六十七岁时所作，属于稍晚期的作品。图中山石环抱，林木参差。皓月当空，山间雾气蒸腾，一人荷锄从渡桥上归来，庭院前有妇人相迎。从其平远的构图中似可窥得宋李成、元曹知白遗意。山石的结构笔法受到元王蒙的影响，但是变繁为简，少皴多染。构图严谨，笔墨精工，是画家“以元人笔墨，运宋人丘壑”，并传达出自身情感的佳作。

收录于文物出版社《中国古代书画精品录》的明代佚名作品《版筑求贤图》，山石以侧笔斧劈皴为主，辅以大面积的水墨晕染，笔力劲健；人物面部刻画细致，衣纹挺劲简洁。图绘四人，或拱手寒暄，或展卷而谈，其侧有工人在构筑屋舍，当是上古君主礼下求贤故事。

晚明抗清名士海宁査继佐，入清后于敬修堂讲学，人称敬修先生，从学者甚重。画摹元黄公望，晚年喜写梅，书法奇逸。此《江流所以长》绘江流万里，构图奇特，气势磅礴。卷首悬崖飞泉直下，乱石成滩，画面大段留白以示江流，上下端山峰突起，山石间杂以飞瀑屋舍，卷尾江流上舟船鳞次栉比。山石皴染上亦多留白，与江流相互映。査继佐尝谓画家不善画空，千古奇缺；该图正是对他“画空”理论的绝妙阐释，他通过对空和有、虚和实的处理，传达出了有理有情的效果。査继佐传世作品较少，此为难得佳作。后有画家六十八岁时（戊申，1668）的草书自题，书法奇崛有逸势，与画合为双璧。査慎行在跋中赞该画“不以师法某家见长，姿态横生，理法兼到”，可谓知言。着录于清人方浚颐《梦园书画录》。

石溪《为周亮工作山水图》，直幅设色。近处写乔松秀梧红叶斑烂，坡岸之下，波光潾潾，水草丰肥。其后一岗叠起，岗侧有茅屋一间，一高士正临窗读书。屋后烟云起处，有双峰冒出云端，其上则青山隐隐，远天无尽。画境幽深邃密，笔墨不多而气象磅礴，在一派苍润之中，有一股高华的精气流衍于画面。据画上行书长题知为清初一代闻人艺术评论家周亮工作。因为周的名气，石溪自谦“不敢以能事对”，在多次求索之后方才动笔，当是心舒神畅、灵感勃发时，因此痛快之中蕴含沉酣，笔底气韵悉备，精神跃然纸上。

碧湖山庄主人是北美著名学者、收藏家，斋中名篇巨迹名满天下。此番为祝贺嘉德20周年，慷慨提供龚贤《别馆高居图》轴、石涛《蕉竹图》轴、石涛《自书诗二十二首》册、金农《手札二十二通》册。《别馆高居图》，大幅长轴。近处作古岸高树，竹林茅舍。孤村之后，一溪横贯，水流无声，汩汩通向远方。隔岸崇岗叠巘，危岩深壑，密树连云。其间石磴由溪头蜿延而上，远观如白练一道，入谷口，则杳然不知其去处。其上巨石磥砢，山峦愈高愈险，愈崚嶒愈壮伟，真有扑面压顶之感。其山岩屋树之形，峰峦龙脉之势，得之自然而在在见其巧思，见其胸怀气度之不凡。

石涛《蕉竹图》轴，写蕉叶数片，初经秋雨而格外湿重肥厚，秋风吹过便婆娑偃仰，飘拂若云裳舞衫。其下新篁一枝斜出，如与蕉影相应答，迎风作笑。清新潇洒，生动之极。左上有石涛自题，自称有“殊色”有“古貌”，可见其自得和自信。画幅下方为石涛友人清宗室辅国将军博尔题诗。曾经张大千收藏并辑入《大风堂名迹-——清湘老人专辑》。

编辑：陈荷梅