中国嘉德2013春拍-中国书画
中国书画
20世纪的中国画，西风激荡，国风重振，作为每场拍卖最受关注的重要组成部分之一的近现代书画，此次亮点频出，无论是在“大观之夜”，还是在独具特色的专场，都将为璀璨生辉的中国嘉德2013春拍抹上浓重的一笔。
其中，“老舍胡絜青藏画”应该是此季最令人期待的专场。此次上拍的16件作品包括八张齐白石、四张黄宾虹、两张吴昌硕、一张傅抱石和一张于非闇，件件都堪称这几位画家的“标准件”。
老舍胡絜青夫妇与齐白石的交往可以说是齐白石艺术生涯中重要的组成部分。从三十年代末胡絜青为齐白石四子、五子补习功课，到解放后老舍命题白石作画，老舍胡絜青夫妇二十余年与齐白石交往频密，而由老舍命题的齐白石晚年名作《蛙声十里出山泉》更是传为艺界美谈。
此次上拍的八幅齐白石包括了画家各个时期的花鸟山水精品，每件均分别可作为他的代表作，其中《松鹰图》可以代表他的老鹰系列；《万竹山居》和《雨后云烟》可以代表他六十多岁时的山水系列；《向日癸》、《葫芦》和《海棠花》则分别代表他的三种花卉系列；《大富贵》代表他的牡丹系列，而且是最吃功夫的“墨牡丹”；《鸳尾花工虫》则代表他的工笔草虫系列。其中《向日葵》一幅非常稀见，白石的烂漫天真一览无余，也难怪老舍在签条上热情地写下“好画”二字。
四张黄宾虹均是难得一见的绝品，尤其三幅89岁的墨笔山水，正是老人眼疾时所作，老笔纷批，厚重老辣。老人自题：“山川浑厚烟霞古，草木华滋雨露新。”以臻化境。
“大观”夜场依然是此季拍卖的重中之重，此次近现代部分共遴选出38件作品在大观中呈现，涵盖了张大千、齐白石、潘天寿、傅抱石、徐悲鸿、吴湖帆、谢稚柳、陆俨少等二十世纪最重要的画家。
两件张大千盛年力作至精至稀。1944年创作的《红拂女》应为大千工笔仕女的精绝之作，是大千稽古敦煌后力图呈现盛唐精丽画风的重要创作。此幅为大千挚友张群旧藏，是近年市场难得一见的铭心绝品。1948年创作的《峨眉接引殿》尺幅硕大，煌煌巨制。大千曾经五上峨眉，并多次借居接引殿。此幅为大千饱游饫看后，以北宋纪念碑式山水的气魄创作的青绿山水绝品。尤其值得注意的是，1948年5月大千曾在上海成都路中国画苑举办“张大千近作展”，展览目录第67号即为“接引殿”，当时售价高达一亿四千万元。此幅大千自题“因写接引殿图”，故推测应正是1948年展览的这幅。
齐白石作品此次大观中共选七件。其中三幅由画家家属提供，《延年益寿》和《桃花蜜蜂》都著录于1959年出版的《齐白石作品选集》，1959年出版是齐白石最为权威的著录，非常难得。另幅《扶筇寻旧图》是齐白石难得一见的人物创作，北京画院秘藏另一本《扶筇寻旧图》上曾明确提到此幅为徐悲鸿所。
潘天寿山水素来难寻。此次大观上拍的致杜佐周《山庄晤旧图》是潘天寿为其同事兼好友杜佐周倾心创作的一张绝精之作。
来源明确的名家上款一直是大观的特色，此次依然有幸有数件此类佳作呈现。黄宾虹画赠沈曾植的《海日楼图》，齐白石画赠余文灿的《花卉四屏》，张大千画赠吴湖帆的《泼墨荷花》、傅抱石画赠张铭渠的《山阴图》、陆俨少画赠徐子鹤的《浣花草堂》卷和《双松书屋》卷、谢稚柳画赠徐平羽的《谢画潘书合册》、吴湖帆致罗振玉《辽东侨居图》、徐悲鸿致陈晓南《奔马》、徐悲鸿致翦伯赞《落花人独立》，名家画作加上名家上款，相信必会引起市场的瞩目。
除大观夜场外，此次加设了“私人珍藏之夜”，来自四位资深藏家的特色专场，共同在这个夜场呈现，诸多作品首现拍场。
来自上海的张鏖赵珍伉俪珍藏是一个精巧的海派书画专场，藏家雅好文艺，与海上诸位名家友善，所有作品都得自艺术家本人，此次一起交付嘉德，均是首次面世，是市场收藏海派书画的良机。
由北京资深藏家襄助的齐白石成扇专场，集合了藏家多年积累的十八把齐白石成扇，这样的专题无疑是在挑战收藏的高难度，难得的是藏家积多年之功做到了，尤其两把齐白石1932年画赠陈子林《杏花蜻蜓》和《菊花蝴蝶》，背后都配有同年张大千书法，可见子林先生当年的匠心，亦可见现任藏家的用心。
来自新加坡的“秋斋”近年已经愈加成为市场备受信赖的品牌，在嘉德已经成功举办过数次专场。此次藏家从收藏中遴选出21幅参拍。徐悲鸿《立马》俊逸挺拔，吴冠中《初春》清新雅致，张大千《桃花仕女》婀娜多姿，相信一定会引起市场一贯的热情。
最后一组私人珍藏秘藏多年，藏家雅好书画，与前辈画家多有交往，陆续购藏蔚为大观，此次为首次将藏品释爱，委托上拍。藏品构成非常丰富，涵盖了海派京派、近代现代的多位名家画作。其中张大千《南国小景》为画家早年云游香港后所作，描绘的应正是从太平山上眺望所得之景。大千1933年访港一事，有年谱失载，此幅大千双题，可备年谱之不足。
“惠风和畅”是一位资深藏家为嘉德二十周年精选准备的专场，包括上下两册，218件作品。上册为绘画，下册为书法。所有作品均有清晰的来源，且均为首现拍场。整场给人最深的印象就是“整齐、新鲜”，如花飞蝶舞，相信必定会给市场吹进一股新风。
为了丰富市场多样化的选择，此次专门筹备了两个特色专场。一个以山水中奇绝者为主，名曰“奇峰”；一个以小巧可爱的成扇为主，名曰“扇苑善缘”。此次以“奇峰”为题，力图呈现二十世纪山水画家在这方面的努力。谢稚柳的《夏山幽居》为谢老1944年佳作，幽深邃密，宋元规范；何海霞的《雄心壮太华》尺幅硕大，描绘画家熟悉的华山雄姿，气魄摄人；董寿平的《嘉陵春色》是画家早年在四川的写生创作，明艳温润，尽得蜀中秀色；张大千的《冰川偕游》画的是巴西摩诘山中的冰川遗迹，此类题材大千笔下颇为稀见，远古的原始地貌，在其笔下逸趣横生。
成扇专场扇苑善缘把成扇集结呈现，希望再次与市场分享如许的“善”缘。张大千《泛舟图》写于大风堂制金扇笺上，画赠长辈俞涵青。一组来源可靠的溥儒成扇堪为此场亮点，得自沽上资深收藏，扇骨均考究雅致，极耐把玩。
同时，此季春拍进一步加大了海派的比重，特别策划了“逞娇呈美”专场，用这四个字来概括海派的基本特征。谢稚柳致李天马《竹荫高士》是谢老仿乔仲常笔创作的人物精品，白描人物，清秀俊逸；吴湖帆致冒广生《水绘庵填词图》卷，秀润天成，卷后冒广生长题，水绘庵的一代风雅在倩庵笔下悦目怡情……。
常设中国近现代书画专场分为（一）（二）两册，集合了来自各地的私人珍藏，来源丰富，选择多样。来自广州的迟轲珍藏首现拍场，迟轲是著名美术史家，广州美术学院终身教授。此次上拍的六幅作品均得自画家本人，且均是画家的经意之作。另组私人珍藏来自石鲁家属，名为“石鲁家珍”。艺术品市场上石鲁真迹素来难寻，此次石鲁家属释爱，是市场购藏石鲁精品的难得良机。
此季当代书画部分重提卢沉先生在上世纪90年代初提出的“水墨构成”概念，希望借此明晰自八十年代以来中国画在现代主义运动中的反馈与回响，同时提示在当代书画进一步发展中的切入角度与观看方式。周思聪、贾又福、姜宝林、杜大恺、李小可、仇德树均有精心佳作呈现。尤其姜宝林的《窄路》是画家1998年的重要创作，画家以中国的笔墨描绘出抽象的结构，引人入胜。
同时此季我们再次推出周思聪专题，其中四幅为杭州之江饭店旧藏，为当年周思聪为饭店特制的创作,同时有数幅周思聪晚年墨荷呈现。
古代书画部分，将有近三百件汇聚一堂。
“大观——中国书画珍品之夜”专场将有23件作品列入。沈周的《随兴册》是作者58岁自号“白石翁”后的作品，据作者自跋，系他消遣时日的戏笔之作。其中山水九开，表现的都是画家平时幽闲清雅的生活，注重自身内心情感、生活态度及生活理想的传达。三开花鸟册页亦皆与画家的平时生活及个人感悟有关，杏花、芙蓉是画家经常表现的题材。画中山水林木用笔简劲苍润，多用淡墨皴察渲染，有的亦注重用浓墨提醒，属于典型的沈周晚年的绘画风格；花卉以没骨晕染，设色清雅。画家用苍劲而不失温润的笔墨，传达出了苏州文人朴素、真实的生活情感和理想。此套册页明崇祯年间为著名鉴藏家汪砢玉所藏，其后沈皕琴、剑泉、夏一驹、吕松壑、李鸿章、完颜景贤等曾先后收藏，上世纪20年代归日本北川氏收藏。
张学良将军旧藏张宗苍《云林烟艇图》立幅、董邦达《袖珍山水双册》，原本是清宫旧物并收入《石渠宝笈》。乾隆赞誉董册“风格特秒，置丘壑中”，更亲为书扉。《云林烟艇图》林木葱郁，笔致沉着。重山叠嶂，飞瀑流泉，烟霭弥漫，山幽林静。乾隆皇帝亲笔为题七绝一首，诗情画意，相得益彰。君臣间会心之处，跃然豪端。
王翚 的《荷锄图》卷系王翚六十七岁时所作，属于稍晚期的作品。图中山石环抱，林木参差。皓月当空，山间雾气蒸腾，一人荷锄从渡桥上归来，庭院前有妇人相迎。从其平远的构图中似可窥得宋李成、元曹知白遗意。山石的结构笔法受到元王蒙的影响，但是变繁为简，少皴多染。构图严谨，笔墨精工，是画家“以元人笔墨，运宋人丘壑”，并传达出自身情感的佳作。
收录于文物出版社《中国古代书画精品录》的明代佚名作品《版筑求贤图》，山石以侧笔斧劈皴为主，辅以大面积的水墨晕染，笔力劲健；人物面部刻画细致，衣纹挺劲简洁。图绘四人，或拱手寒暄，或展卷而谈，其侧有工人在构筑屋舍，当是上古君主礼下求贤故事。
晚明抗清名士海宁査继佐，入清后于敬修堂讲学，人称敬修先生，从学者甚重。画摹元黄公望，晚年喜写梅，书法奇逸。此《江流所以长》绘江流万里，构图奇特，气势磅礴。卷首悬崖飞泉直下，乱石成滩，画面大段留白以示江流，上下端山峰突起，山石间杂以飞瀑屋舍，卷尾江流上舟船鳞次栉比。山石皴染上亦多留白，与江流相互映。査继佐尝谓画家不善画空，千古奇缺；该图正是对他“画空”理论的绝妙阐释，他通过对空和有、虚和实的处理，传达出了有理有情的效果。査继佐传世作品较少，此为难得佳作。后有画家六十八岁时（戊申，1668）的草书自题，书法奇崛有逸势，与画合为双璧。査慎行在跋中赞该画“不以师法某家见长，姿态横生，理法兼到”，可谓知言。著录于清人方濬颐《梦园书画录》。
石溪《为周亮工作山水图》，直幅设色。近处写乔松秀梧红叶斑烂，坡岸之下，波光潾潾，水草丰肥。其后一岗叠起，岗侧有茅屋一间，一高士正临窗读书。屋后烟云起处，有双峰冒出云端，其上则青山隐隐，远天无尽。画境幽深邃密，笔墨不多而气象磅礴，在一派苍润之中，有一股高华的精气流衍于画面。据画上行书长题知为清初一代闻人艺术评论家周亮工作。因为周的名气，石溪自谦“不敢以能事对”，在多次求索之后方才动笔，当是心舒神畅、灵感勃发时，因此痛快之中蕴含沉酣，笔底气韵悉备，精神跃然纸上。
碧湖山庄主人是北美著名学者、收藏家，斋中名篇巨迹名满天下。此番为祝贺嘉德20周年，慷慨提供龚贤《别馆高居图》轴、石涛《蕉竹图》轴、石涛《自书诗二十二首》册、金农《手札二十二通》册。《别馆高居图》，大幅长轴。近处作古岸高树，竹林茅舍。孤村之后，一溪横贯，水流无声，汩汩通向远方。隔岸崇岗叠巘，危岩深壑，密树连云。其间石磴由溪头蜿延而上，远观如白练一道，入谷口，则杳然不知其去处。其上巨石磥砢，山峦愈高愈险，愈崚嶒愈壮伟，真有扑面压顶之感。其山岩屋树之形，峰峦龙脉之势，得之自然而在在见其巧思，见其胸怀气度之不凡。
石涛《蕉竹图》轴，写蕉叶数片，初经秋雨而格外湿重肥厚，秋风吹过便婆娑偃仰，飘拂若云裳舞衫。其下新篁一枝斜出，如与蕉影相应答，迎风作笑。清新潇洒，生动之极。左上有石涛自题，自称有“殊色”有“古貌”，可见其自得和自信。画幅下方为石涛友人清宗室辅国将军博尔题诗。曾经张大千收藏并辑入《大风堂名迹-——清湘老人专辑》。
石涛《自书诗二十二首》册计八页，用大小不一的行楷书录自作古今体诗二十二首。作诗的时间跨度甚大，有四十前后作于南京、黄山的，有五十初度作于北京的，有1692年南归之初赋别京中诸友的。或题画，或写景，或留赠主人，或寄怀友朋，或记交游乐事，或洩胸中郁结……内容极为丰富。其中所列人、事极多，故有待考索的亦多。诗文书法并美，是艺术史研究不可多得的文献资料。
金农《手札二十二通》册，十三开，二十六页，计得书札二十二通。或与有朋，或与同好，或与门生；谈画艺，论交友，赏古玩。娓娓道来，有人情，有故事，有情绪；种种事由，种种心境，俱直言不讳，毫无隐晦。金冬心之博学多识，逋峭迂怪，每见于字里行间。曾经近代宁波收藏家马积祚收藏。
《大观》古代部分尚有陈淳《草书咏牡丹诗卷》、石涛《仿倪云林溪山亭子图》、袁耀《汉宫春晓》轴、王铎《草书自作诗二首》、顺治己丑年《自书诗八首》及张瑞图《行书旧作五篇》，均是精力弥满、写作俱佳、品相完好的铭心之品。而石涛为黄又作《度岭图•附诸家题咏》（双卷），在石涛的艺术与交往中，都具有十分重要的文献及艺术价值。
《明清书法》专场则将呈上110件作品，重推清代中期书家作品。王澍、刘墉、铁保、梁同书、梁巘、王文治、邓石如、蒋仁、钱坫、伊秉绶、陈鸿寿、张镠、包世臣、僧达受、何绍基、赵之谦，群星璀璨；帖学、碑学、金石家书法交相辉映。更有前代名家如文徵明早年《三体书法卷》、王铎《行书卷》、《草书临张芝冠军帖轴》 、朱耷《草书诗轴》、查昇《行书七言诗轴》、査士标《行书诗卷》及金农隶书（《临华山庙碑》）、高翔（《隶书轴》）、郑燮（《行书轴》）黄慎（《草书七言联》）等扬州画派画家的书法佳作。
5月11日下午隆重登场的北美收藏家珍藏37件明清书画，是收藏家数十年来的精心选藏，体现了藏家对16-17世纪中国绘画史的认识、判断与甄别标准。本次拍卖，以吴门画派、松江绘画领袖全场。吴门后起之秀文伯仁的《深山读书图》长卷，为五峰晚年之作，造境深远，老笔纷披，清远奇峻。峰峦苍郁，林壑幽翳。有人读书其中，古树枒槎，飞泉曲折而下，泉声恍与书声相和答。琴友扶杖而来，渔侣掉舟而去。雄襟奇思，纯任自然，一派湖山佳境。至乐楼旧藏文点《湖山深隐图》，文彭、王谷祥题赞的文嘉《山居图》均为各家经心用意之作。项元汴收藏的《文徵明楷书古诗十九首及陶诗四首》册页六开十二页，藏印累累，并且有项元汴家藏千字文“颦”字编号。后纸有项元汴（1525-1590）题：翰林待诏文征明衡山先生小楷古诗十九首，细楷陶五柳诗二纸。墨林项元汴装袭真赏。求书润笔，礼金四两。 僧•智舷（1557-？）题中称：“衡山先生小楷如春在百花，妍丽夺目。又如月挂孤松，清朗透骨，令人披览终日而忘倦。”松江画派早期能手孙克弘传世作品不多，此《水图》卷作于甲午（1594年）画家六十二岁时，画柱石中朝、长江飞雪、三峡倒流、匡庐瀑布、采石涛声、扶桑浴日、黄河遡流、平沙水石、海天初日、西湖烟雨、云舒浪卷、湖光潋滟十二段。卷后自题：“近见马远水十二种......种种奇绝，真神品也。....遂效颦，摹仿其概，是十之一二也。”而松江派两员名将赵左《溪山高隐图》、沈士充的《山水》长卷，更是近年拍卖中罕见之力作。赵左《溪山高隐图》作于己酉（1609）年，全篇前段疏空，后段繁密，山高岭峻，江流逶迤，渔舟、村落点缀在山水之间。清人李瑞清（1867-1920）书引首，称为“神品”；曾藏于清乾嘉闻人宋葆淳家，并多次出版、展览。沈士充《山水》卷作于己未（1619）年，卷后陈继儒长题，激赏有加“今展此卷，恍然如游云雾中。觉少文隐居去人未远。子居生平画卷此为第一。其一种秀媚之气，直从三赵得来，而微加以燕文贵、郭忠恕笔意，非深于画学者不能也”。其余如吴门画派早期画家刘珏《夏山雨霁》卷、王季迁旧藏周臣《寒山策杖》轴、王南屏旧藏姚绶《溪山闲棹》卷、何瑗玉旧藏宋旭《林泉清集》、张宏十二幅《江南胜景》金笺扇面、邵弥《探泉图》、庞耐夫人旧藏戴本孝《山水》轴、王季迁旧藏蓝瑛《秋山清话》轴、王南屏旧藏法若真《山水》轴，等等，可谓件件珠玑，堪称品貌俱佳的精品佳作。
“古代书画”专场，130件作品，有明清金笺扇头小品如周昉《凉亭观瀑图》、吴令《江干行吟图》、吴旭《双桥玩月图》，皆著录于《中国古代书画图目》（第一册）。清宗室永璥旧藏乾隆名家李世倬《牡丹图》、清末民国画家吴征（1878-1949）旧藏扬州画派陈玉几《花卉册》，均可称为精心难得之作。尤为重要者则如董其昌《宝砚斋图》、査士标《山水册》、王撰、高简等《绿窗对弈》图册及王鉴《秋山图》、丁云鹏《竹林观音图》。
1365董其昌《宝研斋图》作于天启二年（1622年），董其昌时年六十八岁，系为李伯襄写书斋图，以答谢他馈赠二研，并题诗其上。图中主人的书斋宝砚斋被简化成一茅亭，伫立于湖畔，背倚山脚，林木参差，远处有山脉突起。在构图上受到倪瓒三段式的影响，但是山峦起伏，避免了倪画中萧瑟的意境。在笔墨上明显是受到了黄公望的影响，去其苍茫浑厚而偏于柔润清秀。近处陂陀上诸树的画法颇值得玩味，七棵树的种类及高矮不一，并且采用不同的表现方法，或以细笔精心勾勒，或以墨点层层晕染，或粗墨或细笔，或横点或竖点。故宫博物院保存有董其昌五十岁前后绘制的《集古树石图卷》，是他临摹古代作品中树石的稿本，本幅中树的各种表现方法在《集古树石图卷》中基本都能找到，可见他在绘画中临古仿古，集古人笔墨之大成的功力。此作曾经国民党宣传部长潘公展夫人唐冠玉女士收藏，吴湖帆鉴定并题写签条“董香光宝砚斋图真迹”。
928 王撰、高简等《绿窗对弈册》系清康熙十一年至四十四年间（壬子至庚戌，1672-1705年）诸家为抗云（隆吉）所绘。抗云（即隆吉）以“绿窗对弈”为题作诗一首，然后邀请诸家作画、和韵题诗，表现“绿阴绕屋傍溪山，坐隐虚窗景物闲”的休闲景致，及主人“收来残局宁忘事，堪破枯坪且闭关”的高逸情怀。本册页画计十二开，画家分别有王撰、钦揖、陆鸿、高简、章夏、叶筠、钮贞、潘任、沈屺、陈说、金造士、顾樵。册页前有清初著名画家王时敏所题的“画中有诗”，称赞诸画成功地表现出了抗云诗中的意境。几位画家都受到了董其昌南北宗论的影响，其笔墨风格均渊源自南宗，但是由于画家的师承、立意不同，上述诸画的构图、笔墨也都各具特点，呈现出多样化的面貌特征。册页后附周之璵、王撰、橘庵衍、李绍靖、查翀、高简、徐溍等和抗云诗原韵的题诗，诗、书、画相得益彰，体现出了清初文人间的相互交往和生活雅趣。
923海阳四家之一的査士标，明亡后拒不仕清，“行尽千山更万水，终朝蹑屐不曾闲”，往来于扬州、镇江、苏州、金陵等地，耽心书画。他书法学董其昌，山水初学倪瓒，山水荒寒，后参以吴镇、董其昌法，是新安画派中少见的干笔、润笔兼擅的画家。本套册页作于康熙二十六年（1687，丁卯），计十二开，分别为松壑钟声、平林远岫、万壑潺湲、云泉、平林远眺、疏桐寒玉、渔舟共钓、春山、疏烟晚泊、富春大岭、水竹幽居、拟黄鹤山樵山水。根据画家自题，其笔意系仿自宋米芾、郭熙、赵令穰，元倪瓒、黄公望、王蒙及明沈周等。査士标注重师承古人，师法的对象包括宋元明各家，但是仿古而不泥古，将古人的笔意、师法造化的心得与个人情感融合起来，体现出多样化的风格特征。册页对开有黄彭年、樊增祥等人的题诗或跋，其中题诗均系根据画意而作，值得玩味。
778 丁云鹏《竹林观音图》轴，图画竹林观音坐像，面容端庄，宽额丰颐，极为秀美。衣纹以铁笔劲勾，其后磐石骨突，翠竹含烟。石下林后，波光如鳞，远水接天。画石用笔圆厚，其法由宋人郭熙变出，苍郁清润，在拙朴中显出其早中年时期的灵气。人物线条似瘦似硬，石则忽用圆笔而多淡墨晕染，凸现了观音超凡脱俗的风神。
792 王鑑《仿大痴秋山图》，疏疏着笔，不多烘染，以勾皴见长。近岸高树，横岭暮霭，山抹斜阳，红叶染霜。自题仿黄公望《秋山图》。此帧繁简得宜，疏朗秀逸，读之令人思致幽远。
编辑：颜媛媛
