中国嘉德2013春拍-“嘉庆御笔之宝”交龙钮碧玉宝玺
瓷器家具工艺品
此次瓷器家具工艺品门类将推出 18个专场，近1900件拍品，品种囊括瓷器、玉器、家具、文房、织绣、紫砂、佛像、鼻烟壶、近现代工艺美术诸类，精彩纷呈。
宫廷御制之物是一个时代工艺技术的顶级体现，此次精心准备了“御制——宫廷重要瓷器工艺品”专场，以明清御制之器为主，共近三十件拍品，包含了玉器、瓷器、漆器诸品类。尤为引人注目的是两方御制宝玺，“清乾隆 御制白玉交龙钮‘自强不息’宝玺”，制于乾隆五十四年十月至十二月，专为次年乾隆帝八十万寿所特制，据《内务府造办处活计档》载，此方玺乃八套组宝之一，是主宝"八征耄念之宝"之副宝、乾隆御笔的压角章。《乾隆宝薮》对其有明确著录，对比可知，该玺无论印材的质地、大小，还是印文的篆法、布局都与书中的著录相吻合。玺玉质凝润莹白，纯腻细致。交龙钮精雕细琢，非超凡之工不能成。龙首刻画细致，圆眼长须，龙嘴齐平，阴刻鳞纹，神态威猛张扬，给人以威严大气、稳重肃穆之感。其构思之巧、雕琢之妙，可谓匠心独运。印面方形，雕琢抛光一丝不苟，平面打磨平滑如镜，阴刻篆书"自强不息"四字，布局工整，严谨规范，法度自然。流传纪录显示，此玺曾为法国著名收藏家爱米尔•吉美（Emile Guimet，1836-1918）宝藏。爱米尔•吉美是法国里昂工业家、收藏家，吉美亚洲博物馆的创始人。他在20世纪初于巴黎著名古董商Galerie Langweil处购得此玺，并将之作为其在博物馆外的个人收藏。另一方 “‘嘉庆御笔之宝’交龙钮碧玉宝玺”体量硕大，气势恢宏。作为嘉庆钤印其御笔墨宝之御书用玺，在《嘉庆宝薮》中亦有明确记载。采和田青玉，不惜耗材精雕细琢而成，玉质致密温润，入手细腻，温润通透，交龙钮神龙挺胸，龙首微昂，凛然神威。印面呈方形，篆书“嘉庆御笔之宝”六字阳文，刻工精湛，布白严整，字型略长，大气煌煌。钮系黄色丝绶保存完好，绶穗头部的纹饰及固定打结的方法也与清代大型皇帝宝玺的做法一致，充分展现了皇室制器难以企及之恢弘精湛，令人瞠目。
御制瓷器中首推“清乾隆 粉彩御制万花献瑞大葫芦瓶”和“清乾隆 青花粉彩缠枝花卉开光梅菊图御制诗文柿蒂耳瓶”，“粉彩御制万花献瑞大葫芦瓶”乃英国著名收藏、“英国首富”莫里森家族“放山居”之旧藏，1968年7月由伦敦苏富比释出，2003年11月再次于伦敦佳士得亮相，出身名门，传承有序。其体量恢弘巨硕，烧成十分不易。外壁采“万花献瑞”为纹样，寓意吉祥，画面繁密细致，百花齐绽放，极为雍容华贵。此类器物在清宫档案中有明确记载，乃赏花时所用。美国马里兰州巴尔的摩美术馆珍藏一件同类器，其瓶颈上部已损，与本器可配作一对。“清乾隆 青花粉彩缠枝花卉开光梅菊图御制诗文柿蒂耳瓶”采乾隆朝新创高档御瓷造型，书高宗皇帝亲作御题诗，运用极为少见的青花粉彩技法，并装饰独一无二的柿蒂形双耳，工艺水平登峰造极，意义、档次更是非比寻常，无疑为常伴君王并深受垂爱的心头之物。瓶腹所饰咏梅、咏菊御题诗及梅菊图，另见于故宫珍藏嘉庆帝为太上皇乾隆特意烧制的贺寿之器中，足证此作在乾嘉时期的重要地位。
“玉振金声——玉器及服饰珍宝”专场，则将推出约90件玉质佳器与60余件服饰珠宝，金玉满堂，灿若朝晖。“清中期 白玉雕龙钮扁瓶”曾著录于家的十周年精品录，于2001年春拍拍出，选上等玉材，以素净为美，瓶体不雕不琢，尽显自然朴质之美，又于龙钮处精雕细琢，繁简有度，尽显低调的奢华。服饰珠宝部分的则有“明 金镶宝石头饰一组”、 “清中期 铜鎏金錾花三镶翠玉如意值得关注。
瓷器专场“珍赏——古瓷集萃”精选近200件元明清古瓷，各式品种聚集，琳琅满目。 “元 青花云龙纹双兽耳大罐”来源为日本藏家旧藏，为存世稀少的元青花之杰作，体型宏大，描画精细，苏麻离青浓艳美观，艺术价值与历史价值并重。此外，“明初 钧窑花盆”、“清乾隆 斗彩团菊纹盖罐一对”、“清乾隆 青花饮中八仙故事笔筒”、“清乾隆 蓝釉天球瓶”将相约而至。
继2005年春拍首次成功推出“锦绣绚丽巧天工——耕织堂藏中国丝织艺术品”专场之后，此次将再次推出“锦绣华章——嘉树堂藏明清织绣”专场拍卖，为广大织绣藏家和爱好者奉上艺术佳宴。此次专场共约70余件拍品，以颇具文人气息的丝织书画为大宗。织绣书画以顾绣最负盛名，此次专场中“明 青碧斋顾绣关帝周仓像”，即为一件顾绣佳作，整幅作品纵130厘米，横57厘米,以黄色暗花绫为地，采用上下空间构图，绣关帝、周仓二人,十分难得。
此外另有“玉壶洞天——重要玉石、玛瑙、水晶类鼻烟壶”专场。“清乾隆
白玉石榴形烟壶”雕工精美，展现了最好的玉石雕刻家对雕刻技巧的完美把握，同时具有完美的清代硬石雕刻的另一个特征：高浮雕和抛光的完美结合。
“宝藏——宫廷•文人•名家•精品紫砂器”、“ 紫泥赏心——宜陶古器遗珍”两个紫砂专场中，“清嘉庆杨彭年制江听香铭井栏壶”十分亮眼。壶底钤“阿曼陀室”，壶把下“彭年”印款者，为“曼生壶”典范。此壶较之其他曼生壶尤显壮硕，壶身两侧通篇铭文，洋洋洒洒，书刻俱佳，金石气具足，耐人玩味。此井栏壶属金石家陈鸿寿向杨彭年订制赠与师友的茶具，并由幕客书铭，见证了陈曼生与同代文士之友谊，意义非凡。曼生壶传世稀有，目前大半收藏于公家文博单位，极少出现于拍卖市场，藏家可珍视此次藏宝良机。此外，另有“乾隆御制髹漆描金花卉纹方壶”，紫砂为胎，上髹黑漆并描金彩绘蝴蝶花卉，雍容华美，底款“大清乾隆年制”六字篆书，当为进贡宫廷的御用茶器精品，类品收藏于北京故宫博物院，弥足珍贵。
近年来大受欢迎的“盛世佛缘——金铜佛造像精品”专场同样精品迭出。精湛的工艺是永宣造像的突出特点，金属造像是佛像雕塑艺术中工艺最复杂的，集合了塑模具，铸造，錾刻，打磨，鎏金，镶嵌，染色等十几道工序。永宣佛像铸造等各工序十分精细缜密。本专场中永宣时期宫廷制造的“铜鎏金地藏王菩萨藏传佛像”，是朝廷赏赐藏区领袖的贵重礼品，见证了明王朝与藏区的紧密联系。地藏菩萨是永宣宫廷造像中相当罕见的题材之一,此像制作鎏金均属一流，实为明永乐宫廷造像的精品。最为值得重视的是，此像为迄今发现的唯一一尊永宣宫廷造地藏王菩萨像。
本次拍卖会还增加了“盆玩雅趣”专场。“明 汉白玉麒麟纹长方盆”，石质堪称“夺玉莹白，坚而温润”，石盆口沿顶面和侧面满覆缠枝卷云纹，前后两面雕饰麒麟、水浪、太湖石，左右两侧雕饰双狮戏球，造型生动，雕工精致，石盆上矗立一座墨玉石山子，非常难得。
文房专场将有150件拍品亮相，“案上云烟——文房雅玩”、”一案四时春——牧心斋藏文房清供”中，“清乾隆 紫檀嵌百宝人物故事笔筒”直筒形，以百宝嵌工艺嵌饰三组人物故事：第一组乃为“钟离权点化吕洞宾”，只见纯阳子吕洞宾腰挂葫芦，手挽笠帽，以手作印，钟离权袒腹露胸，蜷一足坐于椅上，两人仿佛正谈玄论道，如入无我之境；第二组为“高山流水遇知音”，一士人穿戴唐巾长袍，腰间佩玉，正苦读诗书，一长须髯老者，仙风道骨，怀抱一古琴姗姗而来，一叙知音之谊；第三组为“二乔对语”，二位美人高髻开脸，头戴珠花凤翘，身着绮罗，执扇对语，立者垂手执纨扇，笑语盈盈，而坐者手捉一柄折扇，侧身凝眸，若有所思，音容神态，惟妙惟肖，若有暗香。其间人物衣着、头饰、配带精心搭配以各色象牙、海螺、硬木、玉石、宝石镶嵌而成，色泽历久弥鲜，美轮美奂，尽现名士风流。
“清乾隆 钵式大铜香炉”周身光素，线条圆弧流畅，造型典雅端庄，为宣德炉中的传统“钵”式造型，器型见载于明代吕震等所撰《宣德彝器图谱》中之“大钵盂炉”。其铜质宝光蕴藉，含而不露，沉淀了浓郁时光。炉底铸“大清乾隆年制”六字篆书款，为官器典范。
“清隽明朗——明清古典家具精品”专场将推出近50件佳品。“ 清乾隆 紫檀有束腰马蹄腿西番莲纹条桌成对”束腰处，匠心巧思布陈海棠式开光，铲地浮雕西蕃莲纹绵绵不断。牙板雕饰极为考究，中部铲地浮雕饱满西蕃莲花叶，而两端与腿足衔接处更是精致，翻转连缀的西蕃莲花叶如有剔漆之浓郁韵致，有因紫檀质色，更显芳华妍丽，此种精雕细琢与常见的铜包角者又异曲同工之妙，而又更为内敛隽雅。其精湛的雕饰与光素的腿足、案面形成对比，繁简相宜。条桌用料奢侈，且是成对保存，无论从选材还是纹饰雕刻的风格来看，皆体现了乾隆宫廷御用家具之盛世繁华。
古人以床榻为起居中心，炕桌常置于床榻的中间位置，款待宾朋，欢聚一堂。“明晚期 黄花梨有束腰应龙纹可折叠炕桌”乃著名的美国加州古典家具博物馆旧藏。王世襄先生于《明式家具萃珍》中介绍到，此器中国古典家具博物馆入藏甚晚，故只见照片。柯惕思先生称四足皆有金属机关，已散失。可以看出和故宫所藏折叠式榻的腿足作法不同。这件炕桌以生翼的“应龙”作为雕饰花纹，很少见。
除此之外，此次拍品中“清早期 鸡翅木螭龙纹独板翘头案”亦是加州古典家具博物馆旧藏。按照王老《明式家具萃珍》的介绍，其案独板面，小翘头，透雕牙头，双凤相背，凤身婉转，翼尾衍成卷草。此案选材甚精，面板木纹尤为绚丽，织密迷离，映日浮动，真如锦雉彩羽，不惜耗费以求美材，制成自然身价十倍。
“清早期 黄花梨及乌木高束腰三弯腿带托泥香几”高束腰间嵌入井字棂格，精美的黄花梨与深色乌木结合相得益彰，充分发挥了各自的优点。所用圆材受到竹制或藤编家具影响，做工严谨考究，清巧端庄。腿足曲线弯弧优美，有婀娜多姿。此香几制作删繁就简，法到自然，结合文人意趣心境与传统设计，巧用工料，终成亮丽佳器，令观者怡心悦目。
2010年5月，中国嘉德曾举办了“家青制器——创作十五周年”特展及拍卖专场，获得很好的成绩与反响。三年光阴已过，在形式和设计理念上又实现了更多创新后，“物我同修——家青制器”再次同藏家见面，共推出近20件作品。其中既有传承，亦有创新，全面代表了“家青制器”的全新设计思想，理念和水准。“田家青制 架墩式雕回纹架几案”适用于有礼仪的厅堂陈设。此案尺寸硕大，座墩和案面大边用紫檀制作，面芯为花梨木独板。图案设计充满古韵，雕工娴熟老道，一气呵成，富有韵律感。此外，将紫檀与花梨两种木料合理搭配，发挥各自所长，打造出格调高雅的宏篇巨制，也是田家青先生设计思想的完美体现。此案格调静穆雅逸，宽厚仁和，近可看雕饰，远可观其造型。
近现代工艺美术部分，将有670件拍品现身，5个专场“清宁—金石篆刻艺术”、“可石怡情—现代国石臻品”、“紫泥春华—近现代紫砂臻品”、“近现代陶瓷”、“丹青瓷艺—熊康祥藏文人瓷画”，名家济济，盛况空前。
“紫泥春华—近现代紫砂臻品”专场隆重推出了顾景舟、汪寅仙、何道洪、朱可心、吕尧臣、蒋蓉、陈国良等诸位紫砂名家的经典名作。其中，“壶艺泰斗”顾景舟的“此乐提梁壶”系顾景舟与当代艺术大家韩美林合璧之作。超高的提梁和均扁的壶身完美协调，虚实处理得恰到好处，线面简洁光素，大美无言。另一件顾景舟的“均玉壶”，造型深谙方圆和谐之美，沉稳中见灵动，方圆中寓天地，彰显顾氏制壶的严谨态度和深厚修养，是一件极为珍贵的大家之作。汪寅仙的“五代同堂壶也格外受人瞩目。此壶创作于九十年代初期，是编入《紫砂风云》（陈其凤主编，1996年出版）的原件。另有蒋蓉的“青蛙荷花壶”，何道洪的“旋波壶”以及吕尧臣、顾绍培、裴石民、吴云根诸位紫砂名家的多件佳作也让人十分期待。当代名家高振宇继 “玉鬲”、“金鬲”系列之后，再推新作 “神鬲对壶”，风格既延续又创新，令人期待。
“近现代陶瓷”专场从清末民国的浅绛彩代表人物程门、金品卿，到之后颇具盛名的“珠山八友”——王琦、王大凡、汪野亭、何许人、邓碧珊、毕伯涛、程意亭、刘雨岑、徐仲南、田鹤仙等新粉彩大家，时至现当代风格独具的制瓷名家，精品佳作跨越百年，为藏家勾勒出一幅中国近现代瓷器的瑰丽画卷。其中，程门的“浅绛彩山水瓷板四件”引人关注。
民国初期的彩瓷名家以“新粉彩”的形式，将瓷器艺术演绎得更加光彩夺目。本次推出的潘匋宇、吴霭生合作的“粉彩人物、花鸟瓷板四件”，整组作品清新淡雅，娟秀脱俗，是文人瓷画中极为难得的精品。
极具盛名的“珠山八友”，作为民国时期画瓷最高水平的代表，其艺术地位不容忽视，保存至今的精品少之又少，其价值也越来越受到广大藏家的认可。汪野亭的“云壑飞泉 粉彩瓷板”整件作品工精技美，磅礴大气，意境悠远，引人入胜。与“珠山八友”同时代的彩瓷名家亦有不少，艺术成就都不在“八友”之下。其中王步的“青花釉里红瓷盘”值得关注。另外，戴荣华、钟莲生、李菊生、李峻等现当代瓷艺名家都有佳作现身此次春拍。
对于艺术的表达自由而丰富，每个艺术家都在创作中展现着自己独特的风格。此次亮相许群的“泫 青瓷钵”、宁钢的“红梅 釉上彩瓷板”、饶晓晴的“三顾茅庐 高温颜色釉瓷板”、方复的“南国荔枝红 古彩瓷瓶”、吕金泉的“初春图 青花盖罐”各有别致之处。
此外，此次春拍的“近现代陶瓷”专场及“丹青瓷艺”专场，集众多大家之名作，丰富绚丽，受人瞩目。
“清宁—金石篆刻艺术”专场则推出了近现代名人篆刻印章多件精品之作，“齐白石刻印章四件及自用印谱”成为此次亮点。包括赵之谦、赵次闲、黄牧甫、吴昌硕、齐白石、徐三庚、陈巨来、钱瘦铁、邓散木等多位在篆刻界享有盛誉的名家治印，而且还有清末收藏大家龚照瑗自用田黄章等。
“可石怡情—现代国石臻品”专场则继续为众位藏家奉上精美可人的寿山石、昌化鸡血石、青田石、巴林石印章、摆件，特别是“寿山田黄石素方章”色泽金黄，质地温润细腻，极为难得。
编辑：颜媛媛
