“我对艺术本身真是没什么兴趣，它只不过就是一件事儿，它不是我的整个生活，远远不是。我最好的作品是我的生活。”虽然杜尚如此宣称，但我们还是会为能够在中国看到他的作品而激动万分。本周，“杜尚 与／或／在 中国”在尤伦斯闪亮登场；同时展出的还有MAP Office：稻谷炼狱；长征空间带来徐震新个展没顶公司出品：“运动场”；西安美术馆推出“碎片时代——薛松作品展”；“废墟之殇——应天齐威尼斯建筑双年展归来”展至亚洲艺术中心……
展览时间：2013/04/26-2013/06/16
展览地点：尤伦斯当代艺术中心
艺术家：马塞尔•杜尚
马塞尔•杜尚的《手提箱里的盒子》（boîte-en-valise）中收纳了他最经典作品的微型复制品，是当代艺术史中的试金石。此次展览是这件作品第一次在中国北京展出、更是杜尚作品在中国的首次亮相，它被置入新的语境与中国艺术家的作品共同呈现。展览题目取自《手提箱里的盒子》的副标题“by or of Marcel Duchamp or Rrose Selavy”，内容包括杜尚的部分作品、文献和相关资料，以及15位中国艺术家的作品——其中有人从未见过杜尚作品实物却深受他的启发，藉此考察杜尚对中国当代艺术发展的深远影响。
展览时间：2013/04/26-2013/06/16
展览地点：尤伦斯当代艺术中心UCCA中央甬道
艺术家：MAP Office
MAP Office，来自香港的艺术家/建筑师二人组，致力于探索特殊材料的创作可能性。此次，他们将在UCCA展出装置作品《秸秆炉》，用不寻常的材料——“秸秆”来解析消费景观，呈现出一个矛盾空间。这件作品外观颇具规模，内置一组双频录像，播放记录小麦生长周期的影片。在此作品中，“小麦”被拟定为最根源的马克思商品，艺术家藉此探讨资本主义和农业之间的微妙关系。《秸秆炉》原是MAP Office为2012第一届基辅双年展而构思创作，其首次展出是在以农业为经济基础的乌克兰。
展览时间：2013/04/28-2013/06/23
展览地点：西安美术馆
策展人：杨超
艺术家：薛松
薛松是一位在海内外有着广泛影响的艺术家，他始终注意对历史图像与经典符号以及流行标志的收集，然后借用波普艺术和魔幻现实主义的方法，为我们不断制造即荒诞又真实的图像。本次展览展出的作品，大多是艺术家薛松从1989年以来至今具有代表性的作品，还有艺术家为本次展览专门制作的巨幅作品。应该说，这次展览是对薛松过去20多年来在艺术探索与实践上的一个阶段性总结。
展览时间：2013/04/28-2013/05/26
展览地点：凤凰艺都
策展人：鲍栋
艺术家：卢征远
《斑斓谱》原是一部现已佚失的宋人录著，这部专著精微的古代“色彩大百科”令人不难猜想到，它对宋代绘画形象情状逼真周密的影响作用。而卢征远个展《斑斓谱》，即是艺术家以个人艺术史的实践方式，对历史可能性在场的持续想象。此次展览，策展人将注意力集中在卢征远作品各个与绘画有关的问题上，涉及写真与写实、美学与趣味、风格与个性、作品与非作品等多个艺术史公案。
展览时间：2013/04/27-2013/05/26
展览地点：亚洲艺术中心
策展人：彭锋
艺术家：应天齐
《世纪遗痕与未来空间》是艺术家对建筑与人性的关怀，是对人生更为广博的思考，此次展览以“废墟之殇”为题，更是基于应天齐对废墟文化的长期关注：世纪之交中国经济的持续增长，带来了城市化进程的急速发展，中华大地一时间成为全世界最大的拆迁现场和建筑工地，我们的家园因数不清的高楼大厦而成为废墟，现代化的建设，在给我们带来便利的同时，也在摧毁一些记忆。
展览时间：2013/04/27-2013/06/23
展览地点：长征空间
艺术家：徐震
没顶公司2013的春季发布将在长征空间以徐震个展的方式呈现，届时，观众可以现场体验徐震的“运动主义”。徐震把人类有目的的行为（和思考）都视为一种运动，从而对这种运动的强度提出要求，秉持此种态度，由此而构成了一种独特的理解方式。至此，徐震延续了他一贯的主题：挑衅、怀疑、煽动，并勇敢的向世界亮出了他的态度。
展览时间：2013/04/27-2013/08/11
展览地点：上海外滩美术馆
策展人：帕斯卡•托雷斯、拉瑞斯•弗洛乔
艺术家：格奥尔格•巴塞利兹、路易斯•布尔乔亚、理查德•邓肯、菲利普•法维耶、珍妮•霍尔泽、刘丹、弗朗索瓦•莫尔莱、罗伯特•墨里斯、阿努尔夫•雷纳塞西尔•里姆斯、马丁•萨拉泽、奇奇•史密斯、居斯帕•皮诺内、让-菲利普•图森、傅丹、泰瑞•温特斯、徐冰、严培明、杨诘苍、赵学兵
巴黎卢浮宫爱德蒙·德·罗契尔德收藏馆(Edmond de Rothschild Collection)及铜版雕刻收藏馆馆长帕斯卡·托雷斯•戈尔迪奥拉与上海外滩美术馆馆长拉瑞斯·弗洛乔联合策划。展品包括来自卢浮宫的当代铜版画馆藏，及来自其它国际收藏机构的珍品杰作，还有为本次展览特别创作的重量级作品。展览《从手势到语言》意在使观念艺术与传统造型技法相关联。尽管一切造型艺术品的观念都通过形式获得表达，然而我们是否可以抽离作品的物质性，直面作为艺术品结构的纯粹观念？
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【编辑：郭巍薇】
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