“中国艺术品市场的发展是全球瞩目的，我们一直都在关注包括中国在内的亚洲市场，全球艺术产业的发展重心正在转向亚洲、南美和中东。” 甘道夫说。

去年2月份，安盛艺术品保险正式进入中国，甘道夫表示，这一年安盛做了非常多的工作，也非常有收获。“我们将我们的全球风险评估平台GRASP(Global Risk Assessment Platform)引入中国，并在中国市场配备了相关的人员;多个国外著名博物馆和大型展览机构到中国进行的展览都是我们来承保的。另外，我们也在拓展针对拍卖公司和画廊的保单。”

甘道夫表示中国市场虽然发展潜力巨大，但带给安盛的挑战也很大。因为中国国内市场艺术品保险业务开展得非常少，国内艺术品机构投保意识也不强，需要花更多的时间和精力来培育这个市场。

中国艺术品在“裸奔”

艺术品保险是在传统的财产保险和货运保险的基础上演变和发展而来，主要承保火灾以及其他自然灾害和意外事故造成的艺术品直接损失。保险标的包括投保人所有或代他人保管或其他人共有而由投保人负责保管、展览、装卸、运输的艺术品。

体量已经如此庞大的中国艺术品市场为何一直在艺术品保险方面处于空白状态?业内人士普遍认为是两个方面的原因：一方面是内因，博物馆、艺术机构和藏家普遍没有这种风险意识，因此常常会不投或象征性地投保;另一方面是外因，从事艺术品保险业务的国内保险公司凤毛麟角，能够提供的保险产品也十分有限，一般只针对大型机构，“而且还要国字头的才给保。”一位不愿透露姓名的私人博物馆的负责人告诉《中国经济周刊》。

2011年，由于故宫博物院频频爆出“破损门”、“失窃门”之后，国内曾经有过一阵对艺术品保险缺失风险性的讨论，我们美术馆和博物馆里的文物艺术品都处在无保的“裸奔”状态，是不是一个严重的问题?

“问题是严重，但很难解决。公立博物馆的保险经费都是国家拨的，非常有限，买不起;而私人美术馆又不给保。”该私人博物馆的负责人说。甘道夫也表示，目前安盛艺术品保险在中国业务的主要对象还是展览商。

编辑：陈荷梅