架墩式雕回纹架几案

七屏风式罗汉床

乾隆时期的宫廷家具以工艺精湛著称，被称作“乾隆工”，一般认为很难超越。此次“家青制器”中有两件可以看作是向清宫造办处工匠的致意，一件是架墩式雕回纹架几案，另一件是西番莲纹七屏风式罗汉床。两件家具均用几年时间方制作完成，是超乎想象耗时费神的作品，显示了奢华的工艺之美，令人过目难忘。回纹架几案尺寸硕大，座墩和案面大边用紫檀制作，面心为花梨木独板，美称“一块玉”。图案设计充满古韵，雕工娴熟老道，一气呵成，富有韵律感。格调静穆雅逸，宽厚仁和。而罗汉床纹饰精致，神采飞扬，腿足和围子满雕西番莲纹，繁而不俗，灵动流畅，栩栩如生。床面藤编软席，繁密细致，手工编制，工整而富人情味，显示了深厚的制作功力和精湛高超的技艺。

从明式家具的探究，到清代家具的钻研，再到自己的创造，田家青经历了认识-实践-再认识-再实践-无限接近真理的过程。明式家具是极致的“简”，清代家具则无以复加的“繁”，田家青的钻研由明人的简入清代的繁，再由清代的繁入现代的简，他将这两种在明清两代发展到顶峰的审美情趣，带入新的时代。田家青的设计有着学术的支撑，他在王世襄开创明式家具之后开创了清代家具的研究领域，正如文物出版社名誉社长苏士澍所说：刻有“家青制器”承载着两代学人的思想，田家青干事业的着眼点是放在历史上的。

田家青近二十年来的家具创作，最开始用“明韵”一词来称谓，这是他从古典音乐中感悟所得，他认为好的演奏应有激情、有灵气但不失严谨，这样表达出的音乐才有韵味，家具设计亦应如此。但几年之后一些仿制的家具也冠以“明韵”，且“明韵”一词被滥用。因此之故，自2000年起开始换用“家青制器”。而且，每一件家具都刻有“家青制器”的款识，特点是纯手工、纯木色，木头纹理，如同手纹，不可能有相同，从而保证了原作的唯一性。

“家青制器”继承了中国明清家具的基本设计理念和中式家具的结构体系，与中国家具主流有明确的承传关系，无疑占有历史地位。此次十几件制品，件件皆精，透着严谨与真诚，其传承和创新的双重性，恰是“家青制器”的精神内涵之所在。

【编辑：江兵】

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