清乾隆 白玉石榴形鼻烟壶
7.4 cm. high
RMB: 800,000-1,400,000

清乾隆 白玉宝相花纹梅瓶形烟壶
6 cm. high
RMB: 400,000-650,000

在中国历史上，鼻烟壶是满清皇亲贵胄把玩的物件，是一种身份的象征，每逢重大节日，皇帝都会下令制作大量的鼻烟壶，赏赐臣下，有时还会作为外交礼物。八国联军的大肆侵略，将很多珍贵的鼻烟壶带到国外，绚丽多彩的鼻烟壶受到欧洲人的喜欢，吸引了大批收藏家，于是现代意义的鼻烟壶市场形成了。时至今日，各种鼻烟壶专场拍卖纷纷出现，比较有名的有J&J鼻烟壶专场拍卖、Mary& Gorge Bloch专场拍卖，这些都属于某个收藏家的专场拍卖。中国嘉德于2013年春季拍卖会推出“玉壶洞天—重要玉石、玛瑙、水晶类鼻烟壶专场”拍卖，这种以同类材质的烟壶形成专题拍卖的做法，在拍卖界也是首创，打破了国际惯例。这是嘉德二十周年的一份献礼，也符合目前鼻烟壶市场发展的需要。

汉代以来，玉被赋予崇高的意义，“君子比德于玉”。深受中国传统儒家文化影响的乾隆皇帝，可以说是中国古代最爱玉的帝王，他对玉的痴迷，促使“乾隆玉”成为十八世纪中国玉的代名词。从乾隆皇帝征服土耳其斯坦开始，回部（今新疆地区）每年向朝廷纳贡玉料四千斤，分为春、秋两次贡进内廷，这为玉器的生产提供了充足的原料，也正是从这时候开始，无暇的白玉开始出现。乾隆朝玉器玉质上乘，纹饰繁缛、精致，工艺精湛，造型丰富灵巧。清乾隆白玉石榴形烟壶，选用的正是这种无暇白玉，此烟壶通体呈石榴形，前后两面大部分抛光，周边雕刻花朵及枝叶，萼洼部掏膛，富于变化的小叶子呈放射状围绕在壶口周围，轮廓线穿过唇部进入口部，自然而又流畅，是为烟壶的口部而设计，但又完全是石榴的造型，这种雕刻方式并不常见，有时会在一些葫芦形烟壶上见到。烟壶顶部配一树枝形翡翠壶盖，壶盖上趴着一只小虫，整个鼻烟壶宛如大自然中生长的一株石榴树上的场景，充满生活情趣。这件作品雕工精美，展现了最好的玉石雕刻家对雕刻技巧的完美把握。它也同时具有完美的清代硬石雕刻的另一个特征：高浮雕和抛光的完美结合。底面完美的抛光，像魔术一样，就好比一个雕刻家先做了一个完美的花瓶，然后在上面叠加了一层雕花。如果剥掉雕花面，剩下的鼻烟壶在形式完整和表面抛光上也都达到了一定的水平，但却缺少了雕花面的复杂工艺所带来的视觉震撼力。

乾隆皇帝崇尚拟古，导致拟古之风盛行。由于商周青铜器大部分收藏于清宫，于是乾隆朝出现了大量饰有古代青铜器纹样的作品。在这次拍卖中，清乾隆白玉宝相花纹梅瓶形烟壶就是一件仿古作品。这件鼻烟壶造型以梅瓶为基础，丰肩，平足，壶身雕刻宝相花纹。宝相花纹样成型较早，盛行于隋唐时期，虽不是青铜器纹饰，但纹样一改唐朝时期端庄富贵的奢华风格，而更具古朴典雅的视觉特征，非常符合乾隆时期“古尚简约”的美学主张。此纹样中间用写实牡丹，以缠枝忍冬纹和变形云纹构成带状边框，这种带状装饰手法亦源于青铜装饰，也体现了乾隆时期简洁、复古和拘谨的雕刻风格。壶身造型明显不具有明清梅瓶那种婀娜秀美之感，而更具端庄厚重之姿。可以说，这件鼻烟壶并不是一件完全拟古的作品，而是在拟古思想的指导下，结合时代特点而进行的艺术创作。

乾隆朝玉器还有一大特点，是在玉器上铭刻，铭刻的内容主要包括刻款、刻诗。乾隆皇帝爱写诗，常常在喜爱的玉器上题刻御制诗文。清乾隆白玉御题寿星赞烟壶就是一件刻有御题诗文的烟壶。这只玉烟壶一面减地浮雕松树下，长须寿老精神矍铄，一手拿寿桃，童子扶杖随伺，福鹿（禄）回首，状仙灵。壶身虽小但嶙峋山岩，显出深浅不同的层次，颇富立体感。另一面填金刻御题诗一首“天保定尔，万寿无疆，保合太和，身其康强，君子所在其无逸，以引以翼，唯日欲至于万年。”该诗原出处：清高宗（乾隆）《御制诗文集》、《御制文初集卷》卷二十八之《赞》，原名称为《福禄寿三星赞》，其文字集合《书》、《诗》、《易》三经经文而成。此烟壶玉料、造型、雕工、图案、寓意、御题诗内容、格式、填金手法等，都完全符合乾隆时期的规制，并且是专为庆祝皇帝大寿而作。此烟壶人物、动物、山石的雕刻，完全立体生动，突破小面积的平面局限，与民间玉匠作工相去甚远。

编辑：江兵