清乾隆 白玉御题寿星赞烟壶
5.7 cm. high
RMB: 500,000-800,000

清 苏作玛瑙渔乐图烟壶
4.8 cm. high
RMB: 350,000-550,000

鼻烟壶中有一种风格，称作“苏作”，有玉质也有玛瑙。苏作主要是苏州地区的作坊所形成的一种风格，可追溯到晚明清初那些带有十六世纪琢玉大师“陆子冈”款的器皿。苏州因其卓越的硬石雕刻而声名远扬，而苏作也因这种持续的高质量的雕刻享有盛誉。苏作的一大特点，就是利用玉皮来增加器物的美感。苏作分两种风格，一种是延续已经建立的苏州雕刻风格，即晚明清初陆子冈派；一种是芝亭派。他们代表的是一个巨大的连贯的群体内部两种不同的风格，而不是两个完全不同的群体，一种风格逐渐被另一种风格取代，在某一个时期内两种风格也同时存在过。这两种风格或许是来自不同的作坊，同时存在于某一时期内，并且有着某种风格上的联系。苏作玛瑙渔乐图烟壶，是一件非常完美的苏作鼻烟壶，扁平的卵形、直径圆口、平底。一面描绘了在松林掩映的溪水边，一位老者坐在山石上悠闲地钓着鱼，一位童子在岸边整理鱼篓，两者一上一下，巧妙地将远近层次区分开。作者用玛瑙黑褐色的斑点来表现老者和童子的衣服，并以另一块黑褐色小斑点来表现跃出水面的鱼儿，鱼儿翻腾摆动着，扯动了鱼竿，溪水流淌着，斑驳的褐色小点就像鱼儿跃动时身上滴下的水珠在水面上产生的涟漪，童子紧张地望着老者，整个画面充满了动感。一棵松树从山石间伸出，山石呈锯齿状，一团团松针黑油油的，正是玛瑙上部黑褐色的斑点雕刻而成。另一面用一块黄色的斑点来表现猴子，猴子弯腰蹲在岩石上，手里握着一把灵芝，眼睛充满快乐的神情。

1996年在香港举行的一次会议上，Hugh Moss在他的论文（JICSBS, autumn 1997, pp. 4-16）中提出了一个词：“ink-play（俏色）”，来叙述鼻烟壶中多色玛瑙的使用，或者可以拓展开来说，在中国艺术中多色材料的使用。这与中国传统书画艺术中对笔墨的强调有异曲同工之妙。在传统绘画中，ink-play指的是对水墨在宣纸上自然形成的纹路进行解释，简单说，就是俏色。尽管这是从书画艺术中借用的词汇，但很有可能石头上自然的纹路影响到这种绘画方式。在宋代，文人掌握了话语权，文人画兴起之前，文人画家就非常钟爱这种类型的石头，也不排除自然材料上随意的斑纹激发了画家绘画的灵感，而创造出追求笔墨趣味的艺术手法，从而使鼻烟壶和绘画之间产生了有趣的美学关联。

编辑：江兵