池田亮司Ryoji Ikeda《图形测试Test Pattern[Live Set]》音视频表演 2013

池田亮司《图形测试》音视频表演 2013

图形测试，是池田亮司长年变化的项目，根据场地的具体情况，重新创作。延续池田一贯的风格，作品中没有色彩的元素，充满了数据化和线、几何图形的平面动态视觉。池田大量的运用图形和数据这些直接、简洁的元素。作品的声音部分，由艺术家每次做现场的即兴电子音乐。通过多频道单一化的声响，构建最为抽象化的震撼音视觉经验。

颜磊Yan Lei《冰山Iceberg》观念装置 2013

颜磊《冰山》观念装置 2013

颜磊的神秘项目，只有到展览开幕才能揭晓。颜磊在卡塞尔文献展的出版物中就有冰山这一图像，是文化在交融的现实？还是文化在消逝？颜磊的工作一直聚焦在这个迅速变迁，但却存在着复杂内部交替、影射的视觉、概念系统。他的工作除了通过图像反映这一复杂性，其盘根错节的内部联系是其最特别的工作方法之一。

卡塞尔文献展项目中，来自艺术家的400幅图像，除了官方网站上介绍的来自朋友邮件或是直接从网上截取之外，就是颜磊自身复杂生产系统产生负像或是延伸自他之前工作的图像的残余。颜磊将这些图像的关系混置在卡塞尔文献展的展厅中，并通过一个只有他自己才明白的选择机制，每天遴选几张作品，送至卡塞尔大众汽车总部，通过大众汽车的喷漆工艺系统，让这些绘画成为单色的平面。

颜磊在这一工作中开始提示出更加复杂的问题，是商业覆盖了艺术，亦或是艺术本身离艺术家越遥远，也就越纯粹？艺术的生产关系是否如本雅明所提示的“机器复制时代”的到来，本雅明并没有因为这一未来前景而恐惧或是担忧，如同很多处于大发展时代的知识分子一样，他的语境中充满了对这一变化的期许。反观这一期许，以及自911以来，越来越众多的担忧和恐惧，来自文化、宗教、政治、经济冲突的诸多方面。艺术是否能承载如许多的需要？或是艺术正在从其拥有者的掌握中脱离，成为徘徊在属于过去时代的愿望，以及自身终结之间的幽灵。

而颜磊的新项目更是在这一矛盾的情况下，再次对视觉图像的真实性，以及人类视觉系统和大脑所产生图像，也许通过成像的方式复制或返照图像系统的悖论，再次将图像产生的科学的逻辑关系以及宗教伦理并置在他自身的图像、时间系统中。

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