——傅益瑶《我的父亲傅抱石》
此图用优雅劲挺的传统线描勾勒人物，又用大笔横扫的笔触创造了画面的氛围。它是虚空的神境，又是真实的描绘。绘画中要达到这种效果，需要画家有超人的本领。傅抱石除了传统的功力和行笔的魄力之外，抗战时期八年中，傅抱石生活在巴山蜀水的感染之中，见多了“巴山夜雨”，也都体现在自己的画上。因此，当需要以毛笔作工具制造乌云和景雨时，画家就能如此得心应手，画出这样“惊天动地”的精彩作品。
西方艺术大师热衷于画古希腊的神话故事，也留下了许多经典之作。而二十世纪中国画大师傅抱石创作的这幅《云中君与大司命》，应是填补空白的经典之作，借用《九歌》中的诗句，此画必将会“高飞兮安翔，灿昭昭兮未央”!
——节选自傅二石《高飞兮安翔，灿昭昭兮未央
—读傅抱石作《云中君和大司命>》
新中国的建立给向往著民主与自由的傅抱石带来了信心与希望。傅抱石在50年代初期创作了一大批绘画作品，一方面他以毛泽东的诗意入画，如《清平乐·六盘山》、《更喜岷山千里雪》等；另一方面，傅抱石仍把大量的时间和精力仍放在自己感兴趣也擅长的古典人物题材和保有自己特色的山水画的研究和创作上，尤其是其从40年代就画起的仕女人物，一直画到60年代，经过傅抱石不断地组合与创造，综合若干时代古代美术史中的古典女性形象，以表现他心中所向往的理想境界，由此，傅抱石的仕女人物画也登上了一个新巅峰，而1954年所作《云中君和大司命》，正是新中国成立之后傅抱石人物画创作巅峰时期的一件精品力作，体现著傅抱石人物画的精深造诣与深厚功底。
——节选自萧平《巨美如椽写古曲—傅抱石巨制<云中君和大司命>》
注：
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【编辑：田茜】
编辑：陈荷梅
