“大运河”海报

由中国女策展人肖戈策划的威尼斯平行展 “大运河”于5月29日在威尼斯最古老的教区博物馆（Museo Diocesano, Sale espositive）开幕。大运河团队19号达到威尼斯，历经10天的辛苦布展工作后，大运河展览终于于30号正式开幕了。正如策展人肖戈在开幕式讲话所言，此次展览虽然规模小，却也如同展厅一样弯弯曲曲、历经艰辛。

为达到完美的展出效果，布展团队下了很大功夫。展览一进门，章燕紫的64米绢本水墨《大运河》长卷开始在眼前流淌。这幅运河长卷一气呵成，以河流的形态贯穿整个曲折的展厅，将展厅内所有作品的气息联系在一起。为了达到这一效果，但同时又必须尽量少的影响教区美术馆12世纪古建筑部分，因此展览团队多次调整画作的安装方式及具体的绳索长度、位置走向等，才使得最后的展览效果令人满意。

接着章燕紫的运河长卷的，是彭小佳的《山水雕刻》系列。这一组3个的雕刻，使用三种颜色的枫木，用火山般的形态，将流动的金色暗藏在其中，充满雅致的而又特别的趣味。

在河流的另一岸，何昊远（锐军）的声光装置《起初系列》的《六字真言》在那里运作。在装置里，金色透明的尼龙沙，在声波的驱动下，显现出不断变化的佛教的八瓣莲花及道教的天圆地方。通过灯光的照射，不断抖动的沙子如同阳光下金光闪闪的河水，神秘美妙非凡。

邱志杰的装置《漕运》，将沿河收集的7条老旧长木凳，曲曲折折的拼接在一起。木凳的中央是挖空的“河道”，里面填上泥土，中上小麦种子。由于时间有限，艺术家和助手们想了许多办法让种子快速发芽。在展览开幕的当天，“河道”里已经长出了不少芽，很是好看；同时，邱志杰将原先摆在两旁的筷子全部折断，据悉有“农民起义”的暗示在里面。

黄锐的作品《女人》重量及体量很大，在费了九牛二虎之力将两个部分组装好后，这个黑色沉默的“女人”却可以轻巧的移动、旋转，体现出另一种如水般的轻柔。

石青的作品《1794公里：与京杭大运河有关的能源地理》，通过图片和视频，展示了石青在北京到杭州的旅程中，将车上两吨煤炭置换成等重量粮食或食用油的过程。在这一过程中，他以一种奇特的物物交换、能量距离交换，将这一过程变成对能源地理思考的旅程。

在高洁的《失控》系列作品里，他探讨了那些边缘的偶发想象带来的失控境遇。本次展览，高洁带来了一些神秘怪物，他们围坐在居高临下的桌子上，盯着坐在椅子上的观众。而那个最高处的小怪物，手上拿着枯黄的枫叶与信用卡。

无关小组的作品，是他们在运河沿岸收集到的各种垃圾物品，组合而成的。这些东西在通过洗涤消毒之后，被编制成一条长长的龙形漩涡。漩涡周围是他们拍摄的照片及录像。

徐冰的英文书法《大运河》通过调低亮度的投影仪，将运河水在纸张上干掉变成皱巴巴纸的过程展现出来，简洁而富有诗意的将时光与运河结合在一起，让人不禁联想起时光长河中的万事万物的聚散。

肖鲁的《毒素》是她通过道家传统排毒手法，将排出的毒素置于宣纸上，显示出宁静幽雅的美感。同时，她将从中国带来的石槽与威尼斯的运河水置于身体毒素之前。

除了这些在展览期间的布置完毕的作品。本次展览的最大亮点也在开幕式当天发生。

首先是王度的装置及行为《霍乱时期的爱情》。通过策展人的不断沟通及努力，由浴缸及柴油发动机组成的船，在教区博物馆一楼的禁区放置。王度将策展人肖戈抱上船，一起在浴缸里浪漫的想象那些船上的爱情故事，生动开心的摆出诸如泰坦尼克号的经典POSE，同时也激发起在场的众多朋友们加入这场行为中来。

然而真正重量级的是，在开幕式发言完毕后，肖鲁进行了她的行为《未完成的运河计划》。

按照肖鲁原来的《运河》计划，她是要将一桶从中国带来的京杭大运河淤泥，覆盖在身上，然后在博物馆外的威尼斯运河，将其洗净。然而，在开幕前一天，这桶淤泥不翼而飞。由于这桶淤泥非常沉重难以被轻松的带出博物馆，并且展馆内所有贵重器材都未遗失，同时淤泥桶也处于展厅深处不可能被当成垃圾。因此，多方因素判断很有可能是教区博物馆忌惮肖鲁的现场行为过激而将淤泥偷走了。

因此，肖鲁在一种被激的情绪中，在策展人及助理策展人不知情的情况下，在教区博物馆脱下了自己所有的衣服，穿过12世纪的中庭，走出博物馆，跳入威尼斯运河。在游了一段距离之后，由艺术家朋友们扶起，简易的擦拭身体，披上外套，穿过圣马可广场，徒步20分钟走回住处。

因为此博物馆隶属教会，因此在裸体属于禁忌。博物馆的相关负责人非常气愤，一度中断了开幕活动，而策展团队也在不断进行沟通。事实上本来肖鲁是打算在博物馆外进行洗净淤泥的行为，然而正是因为博物馆偷窃淤泥的行为，激怒了她。此次裸体也是肖鲁多年行为艺术以来的首次裸体。此次行为肖鲁表示很满意，不演，真实直接甚至有点粗暴。并且，这样的环境，才是更需要“运河”来沟通，来打破壁垒。

整个展览将持续半年，到2013年11月24日闭幕。

编辑：文凌佳