大树身边成就大树的传奇

娄师白从师白石老人学画期间，学而不倦，养成了良好的习惯，没有急功近利思想。凡是有客人前来拜访齐白石，他就自觉地退出室外，非老师呼唤不入。齐白石吩咐他办的事，他总是踏踏实实尽一切努力把事情办好，使老人放心满意。

1934年，北京盗匪猖獗，抢劫事件屡见不鲜。齐白石为了安全起见，要在住房外加道铁栅栏，他把这项工程交给了娄师白。从设计、准备材料到施工，全由娄氏父子操办。从此，“铁栅屋”成为了白石老人在题画上的一个新名词。

1936年，齐白石被四川军人王缵绪邀请赴蜀一游。动身之前，他把娄师白叫到跟前说：“少怀，我要出去远游，我有两件事托付给你，一件事是你要替我到国立北平艺术专科学校代课，二是要为我管好这个家。”由此足见白石老人对娄师白的高度信任。娄师白第一次去代课的时候，班上的学生并不服气，要求他先画上几笔亮亮招。娄师白没有多语，提笔画了一只栩栩如生的虾，这时所有学生默不作声……

古云：一日为师终身为父。这种近乎父子的关系首先维系着中国传统的绘画教育模式。事实上，在娄师白的艺术成长过程中，还有另一种绘画教育方式，即正规的学院式的教育训练。1939年，娄师白毕业于北平美术学校，同年考入北平辅仁大学美术专业。由此，他系统地研习了中西方美术理论，对中国的绘画艺术有了更深刻的体悟，在创作上也有很大的提高。

在长达25年的学艺时间里，娄师白与白石老人朝夕相处，亲聆教诲，耳濡目染，心摹手追。齐白石曾说“娄生少怀不独作画似予，其人之天性酷似，好读书不与众争，亦不为伍”。

新中国成立后，娄师白亲自种植蓖麻、稻谷，近距离观察和体验鸭场、猪圈等乡村生活，他被这些简单存在的事物所打动，触发了浓烈的审美情感。1956年，其作品《蓖麻的丰收》参加了第二届国画作品展。

娄师白深悟白石老人“学我者生，似我者死”“胆敢独造”的教诲，在发挥“齐派”艺术特色的同时，又依据新生活和新的时代精神要求，在拓宽审美内容与形式表现方面力求有所创新。他主张“厚今而不薄古，基中亦可融洋”，把创作思想立足在纵横古今中外这样一个大气磅礴的时空坐标系上，去追求崇高的审美境界，在发扬民族绘画优秀传统的基础上又借鉴外来的艺术技巧，努力做到洋为中用。

1957年，齐白石为介绍娄师白去北京画院工作，特地给有关负责同志写了一封推荐信：“娄少怀是我最好的学生。14岁时即从余学画，后毕业于辅仁大学美术系。曾执教于京华美术学院。今愿转为人民美术创作工作，使其发挥所学，以贡献人民，故为之介绍。”

娄师白以画小鸭子著称，他笔下的小鸭子是活灵活现的小精灵，乖巧可爱，令人心动。娄师白告诉记者，1960年前后他在鸭场体验生活，想到鸭场里活泼的小鸭子不多久就要变为餐桌上的食物，就觉得特别可怜，于是他就有了一定要让小鸭子永远活在纸上的想法。从此，小鸭子成为他后来艺术创作中一直没有间断的题材。从20世纪60年代至今，画有《柳树小鸭》《鸭场归来画此一角》《藤萝小鸭》《芭蕉小鸭》《丝瓜小鸭》等大量相关作品。

有人说大树底下好乘凉，但大树底下难以成为大树。娄师白乘了凉，但必须承受巨大的压力，摆在他面前的一个重大课题就是继承和发展的问题。

娄师白笔耕不辍，辛勤耕耘，继承和发展了齐派艺术长于用水、用墨、用色、求韵的手法，在前人的基础上开拓出新，实践白石老人“作画在似与不似之间为妙”的理论，创造了中国画的“新写实主义画派”。他不仅擅长花卉、翎毛、草虫和走兽，而且擅长具有特色的人物、山水画，能诗善刻，是有多方面造诣的画家。在用墨用色上，他打破了传统国画色彩的使用格局，把水彩、水粉颜料与国画颜料并用，丰富了国画的色彩，增强了表现对象的质感；在笔墨技法上，他在“齐派”的基础上博采众长，将写意没骨画法结合粗笔勾勒、大笔点染，使作品既有传统勾勒画法的骨力峻峭，又有落墨画法的风神韵致，还有点染画法表现出来的层次变化；在构图上，他继承了传统的虚实结合手法，吸收西洋画法中的透视原理，使画面更加清新明晰。他作品中所表现出来的意境清新俊朗，朝气蓬勃，充满生活情趣。娄师白在大树身边最终成了大树，而且结出了累累果实。

作为追随齐白石半辈子的入室弟子，娄师白毕生都在不遗余力地学习研究和传播白石绘画艺术。娄师白认为齐白石的绘画“整个来说非常的大气，给人一种欣欣向荣的感觉，有一种生动活泼的感觉，可是又不存在着霸气，给人一种内涵丰富的平安、安详的美”。晚年，娄师白以师白艺术研究会为基础广收青年画家为弟子，致力于中国书画的传承发展事业，提携后学，为“齐派”艺术的传承尽心尽力，得到高度称颂。

编辑：陈荷梅