KwieKulik, Activities with Dobromierz, 1972-1974, digitized 2008. Courtesy Raster Gallery, Warsaw

“你的房子表达了你的思想，不管你是否愿意……”

——杜德·沃尔夫（Elsie de Wolfe），有品位的房子，1913年

Better Homes(美好家园) 群展中的艺术家从批判的观点从设计和家务中审视了建筑的室内。自从家这个概念在19世纪和20世纪初发生了转变，房屋的内部空间就被按照现代性的需求重新定义和重新装修，室内设计变成了建筑中不可或缺的一部分。室内设计是身份的延伸，它表达着性别、时尚、阶级，并重新确立了私人和公共的构成。现在，在21世纪，室内设计已经专业化，模板化地面向大众市场。随着百货店和出版物指导着消费者如何制造最好的餐厅、客厅和生活方式，这种宅邸空间以及包含其中的那些概念又是如何在当代文化中被重新定义了呢？它们对私人领域的家庭、身份、政治和消费观念有什么影响？不仅涉及到历史中室内设计的更迭，本次展览中的艺术家通过构建空间和活动，也检视了家庭生活的展示方法。

展览中的作品包括木村纪（Yuki Kimura，生于1971年，日本）的一个影像装置，由独立式的面板结构加之黑白打印的内饰组成。空间内都没有人，仿佛被当做是过去的私密空间和生活方式的刻意描绘。这个装置是特定的家庭的概念的反映和碎片。

达玛·吉马良斯（Tamar Guimaraes，生于1967年，巴西）的电影“Canoas”描述在20世纪50年代由奥斯卡·尼迈耶在里约热内卢之外为了娱乐和休闲的目的建造的一个家。通过对照看这个家的仆人的集中叙事，Guimaraes突出了巴西现代主义建筑和阶级结构之间的冲突的关系。

基尔斯滕·碧洛德（Kirsten Pieroth，生于1970年，德国）通过使用象征着家庭生活和家庭内部传承的物件，检视了遗产和文化遗产的概念。对象涉及传家宝，比如活节蛋和水晶玻璃器皿，而她是以一种简单的材料来诠释它们，改变了其价值属性。

编辑：文凌佳