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玛丽娜·阿布拉莫维奇的行为表演《The Artist Is Present》为Jaz-Z最新的短片拍摄提供了灵感。
就像艾未未曾和阿尼什·卡普尔（Anish Kapoor）表演了《Gangnam Style》，而且艾未未还曾录制过一张重金属音乐专辑，这次阿布拉莫维奇，这位当代艺术的传奇，在Jay-Z的《Picasso Baby》中与之共舞。与此同时，小野洋子的塑料小野乐队（Plastic Ono Band）今年夏天在伦敦的表演好评如潮。
这个最新的形式在漫长的艺术/流行杂交的历史中显得新颖而与众不同。这并非类似于可以追溯到彼得·布雷克（Peter Blake）和理查德·汉密尔顿（Richard Hamilton）设计披头士专辑封面，那种流行音乐和艺术的相互诱惑的例子。一方面，这些艺术家直接参与到音乐之中——制作或者在公众场合随之起舞。另一方面，他们跟那群在附庸风雅的乐队里呆着的年轻艺术家也非常不同，这些人是成熟的，他们涉足的是主流流行文化。Abramovi?已经将近七十，艾未未年过半百，而小野洋子，这个艺术与流行文化婚姻中的另一半，已经八十岁了。
他们拥抱的主流流行音乐，是否跟格拉斯顿伯里音乐节（Glastonbury）上的滚石乐队一样有着一种以年纪为界限的苗头呢？当然，在现代文化的历史上，这是一个决定性的时刻。
自1950年以来最重要，文化史上最重要和最强势的现象就是模糊，甚至是拆解，高与低之间的边界。这些界别之间的界限早已绝迹，但仍剩下了一个：年轻和年老之间——随着二战后流行文化的崛起而塑造出的障碍。流行文化，至今，仍是“青年文化。”
流行文化的拥护者和制作者渐渐老去，但是青春的神话继续着。直至今日。有史以来的第一次，年纪完全不重要了。艺术家经常看到过去发生的事情现在依然流行。如今，这些艺术家可以断言，现在的流行文化属于每一个人，并且团结着世界，它已经超越了所有的类别——包括年纪。
编辑：文凌佳