邹雅 峡江图

1938年邹雅进延安鲁迅美术学院学习，此后在太行抗日根据地搞战地宣传工作。解放后任人民美术出版社副社长、副总编辑。1973年任北京画院院长。1974年到阳泉煤矿深入生活，不幸失事遇难。

一邹雅，1916年生于无锡鸿山镇。少时读书成绩优秀，酷爱绘画。但因家庭贫寒，中途不得已退学。1934年到上海，靠画画谋生，曾在新光书店、民强艺术社从事美术设计工作，并开始创作木刻作品。

1937年，抗日战争全面爆发，邹雅离开上海，经武汉取道西安，于1938年到达延安，进鲁迅艺术学院美术系学习。著名版画家彦涵回忆说：“邹雅和我同期进入延安鲁迅艺术文学院美术系学习，我们睡在一盘土炕上，同饮一壶清水，同吃一锅小米，亲密无间，情同手足。在我记忆中，他创作漫画的能力，胜过其他同学。他凭着娴熟的技法，不仅又快又好地完成课堂的作业，而且能及时地完成校外的宣传任务。当时延安城墙张贴的鲁艺壁报上，有许多作品就是他创作的。他崇高的志向和正直、热情、爽朗的性格，对我的影响很深。只要他有钱买得一个烧饼，总要和我各分一半。这种同甘共苦的同志挚情，令我终生难忘。”

同年冬天，邹雅东渡黄河，赴晋东南敌后抗日根据地，在八路军总政治部宣传部工作，为战士教育课本创作木刻插图。

那时的创作条件极为恶劣。著名诗人阮章竞回忆说：“想当年，既没有画室，更不知道管子灯玻璃台。高度近视的邹雅和他的同伴们，日以继夜，作画、运刀、印刷。从一钱油三钱盐，一斤小米、一元津贴，转到吃糠吃麸咽野菜，穿着补丁摞补丁的军衣……从没听他们抱厌过创作条件不好。”

1940年春，邹雅从总政调入鲁艺木刻工作团，参加年画创作活动；随后参加了“十大任务”套色水印木刻的创作(这一作品现保存在国家博物馆)；创作连环画《一枝枪》。同年夏又随木刻团去冀南开展工作，主要培训干部。从1941年起，他先后在《新华日报》(华北版)、太行新华书店、太行人民日报社、冀南书店、石家庄新华书店工作，历任美术编辑、美术室主任，他创作了《不能任人屠戮》《掌握新武器，学习新文化》和《破碉堡》等大量木刻作品。

延安鲁艺时期的胡一川回忆说：“他果敢的言行给我留下了深刻的印象。工作团完成任务，返回太行山途中，要渡过一条结了冰的河，当我们涉水到达对岸时，两脚已冻得完全麻了，邹雅同志脚长冻疮，还背一个小同志过河。”

解放战争时期，邹雅创作《欢迎刘邓大军南下》《百万雄师过大江》等木刻作品。受前辈们影响，他的木刻艺术风格纯朴、粗犷，生活气息浓厚，受到版画界的好评。

二新中国成立后，邹雅参与人民美术出版社的创办，任《连环画报》第一任主编。后任副总编辑、副社长。在任《连环画报》主编时，条件困难，他从组稿、编写、设计，直到校对、印刷，都亲自动手和过问。

广为流传的宣传画《我们热爱和平》是在邹雅手里诞生的。

1950年10月，美国发动了朝鲜战争，将战火烧到了中朝边境鸭绿江畔。中国政府派出了中国人民志愿军，开始了抗美援朝、保家卫国之战。

根据周恩来总理“我们热爱和平，但也不怕战争”的指示，《人民日报》社胡乔木、邓拓把记者阙文叫到了办公室，让他拍摄一些以“我们希望和平”为主题内容的照片。

记者阙文选中了北海幼儿园4岁的孟运和6岁的马越，想起毕加索的《和平鸽》，他抱来两只鸽子，给孟运、马越各抱一只。阙文把握住两个孩子的最佳时机，拍摄了这张经典照片。

1952年6月1日，这张照片刊登在《人民日报》报眼上，立即引起了轰动。志愿军总部将这张照片洗印了约20万张送到了朝鲜前线。

同年10月份，邹雅带着工作人员，将这张照片制作成宣传画，并设计用儿童体写“我们爱和平”六个字，让人印象深刻。在维也纳世界和平会议上，国家副主席宋庆龄和戏剧大师梅兰芳将这幅画沿街散发，受到人们的欢迎。欧洲一家杂志社用这幅画作为期刊的封面。这幅经典之作很快传遍了全世界。

1954年，时任中国美术家协会副主席的江丰对建国5年来的宣传画做了一个总结，他认为宣传画“已在群众中具有很大的影响”，“这种艺术形式，由于它及时反映了当前的和平运动、民主改革运动和生产改革运动，所以发展很快。5年来仅北京一处即印有1100多万份印刷品传播到人民群众中去，有力地鼓舞着群众为和平、为劳动、为创造自由和幸福而奋斗”。这里指的北京一处，就是人民美术出版社。其中的《我们热爱和平》，发行数就有240多万份，从1952年到1959年这幅画共印刷了11版达1000万张。

1955年《美术》第8期有一组关于宣传画的文章。邹雅在《亟需把宣传画创作提高一步》一文中指出：“宣传鼓动工作是展开社会政治运动的先行任务。它根据社会发展的迫切要求，把党在各个时期的政策，及时地向群众进行宣传教育，提高群众的认识，统一大家的意志，组织大家的力量，从而把运动引向正确的方向并迅速展开，把革命推向前进。”“宣传鼓动工作的方式方法是多种多样的。在造型艺术中，宣传画是最富宣传鼓动作用、最富群众性的艺术形式。特别是今天，我国的文盲还很多，地域又大，充分利用造型艺术形式进行宣传鼓动工作，是非常有力而必要的。”他认为，宣传画创作的数量还大大不能满足于现实日益增长的需要，有关的领导机关没有重视和提倡这门艺术形式。宣传画的创作质量落后于群众日益增长的要求。有些宣传画在处理题材和表现主题上存在着概念化的缺点，形式风格上千篇一律的毛病还很严重。

1959年12月23日，由全国美协、人民美术出版社联合举办了“十年宣传画展览”。蔡若虹、邵宇、张光宇、古元、西野、邹雅、郁风、王角、方菁、沙更世、詹建俊、邵晶坤、王朝闻等40余人出席了座谈会。会议肯定了新中国宣传画的成就，并对未来发展提出了明确的意见。据统计，1950年至1957年，共出版宣传画286种，印刷1653万份，1958年至1959年，共出版宣传画241种，印刷1134万份。而人民美术出版社在这一年里出版宣传画的数量则等于前8年的总和。

1958年邹雅任人民美术出版社副总编辑，1960年兼任副社长。早期人民美术出版社人才济济，其中不乏在延安时期就已居美术界高位、又是邹雅的老师级人物，但由于位置有限，没能担任社领导。在人民美术出版社历史上，同时兼任副社长、副总编辑的，邹雅是第一人。由此看出他的能力和贡献。在任期间，他组织编辑大量美术图书、宣传画等，如《解放区木刻》《苏联伟大卫国战争画集》《黄宾虹山水写生册》等。其中，1972年，《解放区木刻》被翻译到日本。邹雅着力研究黄宾虹，撰写了《黄宾虹山水写生册》序文。这篇序文被《光明日报》等多家媒体转载。

编辑：陈荷梅