艺术家庞茂琨在开幕式上致辞

时隔近30年，从作品《苹果熟了》入选全国美展一鸣惊人，到带着50余幅作品在中国美术馆举办大型个展，诸多的感慨让庞茂琨显得非常激动。“这是我专业生涯的30年，一路走来很不容易。”但本次展览并不是一次总结性的回顾展，而是庞茂琨对自己从前形成的艺术完整性的打破与反叛。

古典主义的“忠实反叛者”

庞茂琨对于油画语言的掌握从在川美81级读书时就非常突出，他迷恋古典主义的技巧的精神，曾用“激赏”和“崇尚”这样的词语来表达自己对于古典大师作品的情感。他的审美也一直偏古典与唯美，本科时期创作的《苹果熟了》种表现出来的造型能力让当时艺术界的人非常震撼，很多人从那时起就开始关注庞茂琨。

但今天的展览无论在绘画语言与题材上，都能看出庞茂琨继2010年展览“今日之神话”后的又一次转变。

庞茂琨在采访中也承认自己对于古典主义的迷恋仍然存在，但更想要创作属于自己的东西。这一次，他在色彩方面做了最大的调整，虽然表现的是日常生活，但作品中人物的面部与作品基调都被处理成绿色，这一方式极大地强化了画面的陌生感和荒诞感。古典主义中所追求的色彩的和谐秩序终于被他放弃。“作品中有很多粗糙的不太完善的地方，看久了发现也可以接受并加以利用”，可见让庞茂琨脱离唯美色调与卓越技术时所面临的心理挑战。

艺术家张晓刚在接受99艺术网采访时说，他很有兴趣看看庞茂琨古典、唯美的审美趣味与现在所尝试的“一点点讽刺意味”的结合点在哪里。“从艺术感觉上来看，这批新画从美学趣味上来讲，与原来的画相比更趋向于陌生感与主观感，能感受到他想摆脱原来的古典情结。在画法上和原来也不一样，原来他的技巧非常娴熟，笔法非常流畅、唯美，这次我觉得他在追求一种拙的、质朴的感觉，我很喜欢。”同为川美油画系毕业的艺术家俸正杰也认为，庞茂琨在这次展览中已经脱离了纯粹的古典主义语言系统，促进了油画语言的变化。

但庞茂琨依然在采访结束时强调：“古典主义是我的一个永不枯竭的资源，新的作品中仍然有古典艺术的因素在其中，即便是反叛也要有依据。”

走下神坛的艺术家

本次展览的策展人殷双喜认为，庞茂琨以前的作品作为古典主义绘画是很圆满很封闭的，观众只能去赞叹他画得美。而他现在的绘画有一种特点是当代的，即观众可以走入其中观看，并带入自己的生活体验。这其实也是庞茂琨选择从舞台化、戏剧化的场景回归到对于日常生活片段捕捉的原因。他的新作中大部分作品其实就是对于旅行照片及日常所摄照片的拆解重组，其中很多都表现的是身边的亲人与朋友。“其实表现身边的人也能够折射出社会层面的问题，我想要通过点滴的积累和遭遇来表达和发挥。”

批评家俞可承认，中国的写实绘画“显得有点遗憾”，因为这些作品通常和我们经历的现实不太一样。但其实文艺复兴时期意大利的写实画作时能够揭示时代的社会生活与宗教情感的。这让写实油画和手绘性都在今天受到了大家的质疑。“庞茂琨做出这种努力还是有意义的。”

俞可还开玩笑说庞茂琨是“好人画坏画”，故意回避自己的长处，在打破习惯的视觉经验与知识结构中挑战过去。“他不想被古典主义的追求所束缚，在新作中努力接近参观展览的每一个人，以平等的姿态和大家展开交流，打破大家对于艺术家的想象。”

“有些艺术家以为有了观念就有了一切，其实艺术是视觉的，还是需要观看的，庞茂琨的艺术具有观看性，他能够对当代艺术的发展提供一个新的维度，让我们多一种感受的方式。”策展人殷双喜的话大概可以作为本文的结束语。

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