收藏的严谨与灵活

作为一个律师，刘钢的性格里有他的职业特性，那就是对人对己的严谨。他的收藏原则是绝不超出能力范围，只以自己能承受得起的钱来购买，一般拍下一幅画后马上就付款，绝不拖着。但是，唯独有一幅画，是刘钢唯一破戒的一次。那是赵半狄的《蝴蝶》，画中那种带有诗意的悲哀感深深触动了刘钢，在拍卖之前他就志在必得。那是2012年的春拍，经过多轮竞争后，以2760万元的价格落在刘钢手里，他当时心里就一直在打鼓，自己根本没有那么多钱，但因为太喜欢这幅作品了，所以硬着头皮坚持到了最后，这幅画也创造了匡时拍卖当年的拍卖冠军。虽然拍到了心头好，但刘钢实在没有那么多钱，只能先付了一半画款，剩下的约定分期来付，为此，刘钢不得不将自己其他十几幅藏品在当年秋拍中卖掉，以支付《蝴蝶》的画款，刘钢很少卖画，这是他的一次大手笔。这幅画现在就挂在他家客厅内，也是他所有画里面最贵的一幅。

刘钢还有一个原则，那就是在买画的时候只关注作品本身，其他一概不过问。刘钢不喜欢与卖画的人直接接触，从不会因为价钱或其他问题去跟卖家联络；他曾经在拍卖会上破费周折地买过一幅精美的名家画作，其实卖家就和他住在同一个小区，提画之时拍卖公司的人开玩笑说，“早知道就直接从他家搬到你家了”。

刘钢收藏纯粹为了情趣，喜欢的东西人家给再高的价钱也不卖，他那幅刘小东的《父与子》当初买的时候只花了15万元，后来有人出价上千万他都不卖，据说刘小东本人还亲自上门谈过，想以自己另外两幅大尺寸的画作来换，但刘钢一概不同意，他不会因为钱而卖了好作品。很多年前张晓刚的画刚刚崭露头角，那时候他去看了张晓刚的展览，一幅画也就一两万元，到现在价格翻了上百倍，如果当初买一些不是赚翻了？但这方面刘钢从来没觉得遗憾过：“他画得非常好，但画面太单一，复制感太强，我感兴趣的作品不在这方面。”他只对自己坚持的东西下手。

虽有严谨的个性，但刘钢在收藏中也有自己的灵活，在2008、2009年全球经济危机之时，很多人都不看好艺术品市场，刘钢却在那时收了很多重要的作品，很多欧洲的收藏家族在那时候败落，不得不拿出私藏来出售，对于那一时期的购买，刘钢至今仍津津乐道。

艺术银行VS刘钢

艺术银行=ART BANK 刘钢=刘

ART BANK：您有20年的收藏经历，这期间从爱好到精通，请问您是怎么提高自己的？

刘：我主要是看很多展览，从上世纪90年代就开始，那时候博览会跟现在完全不一样，去的基本是画家本人；也看艺术理论类的书，还有艺术批评的东西。

ART BANK：回想上世纪90年代的拍卖会，与现在有什么差异？

刘：差别很大，除了艺术品价格这些年狂涨以外，那时候举牌的人很少，不像现在一件东西竞争的人很多。很多时候就是因为竞争的人，拍品的成交价会比预估高很多。2003年以前，经常参与的藏家不过七八个，2003年之后，进来了很多实力雄厚的新藏家。

ART BANK：您最终是怎么在传统绘画和当代绘画之间做出选择的？

刘：其实我没有明确的路线，比如只选当代不选传统或者只要重要的作家的经典作品什么的，能够触动我的作品，只要自己有精力和财力收藏，就一定下手拿下。

ART BANK：您对“80后”、“90后”的年轻艺术家有什么看法？

刘：我也收一些“80后”、“90后”的作品，但是不多，我觉得收藏一定要滞后，收藏那些成熟的艺术家的作品。首先你得了解这个艺术家，特别是他是不是一辈子会干艺术，因为我见过很多艺术家画得挺好，但后来改行不画了，那我的收藏几乎没有意义，他变了；所以一定要稍微滞后一点，当然也别太滞后，那样花的成本也会更高。因为没有太多时间挨个拜访艺术家，我只能选择性地挑画廊、拍卖公司选的比较好的作品。现在“80后”、“90后”的艺术家模仿性太强，如果一个国家的艺术总是跟着别人屁股走的话永远走不到前边。中国人有一句话，“宁做鸡头不做凤尾”，艺术要有新鲜的东西，得跟别人不同，老跟在别人后边走前途不是很美妙。我比较失望于“80后”、“90后”这代画家没有新东西，我一直在找。

ART BANK：在国外，有很多收藏家族往往会几辈人都保存着同一件艺术品，但是国内的收藏环境却不是这样，您怎么看？

刘：确实，国外有很深的收藏历史，中国现在就很缺乏这种将收藏持之以恒的精神，这与太过功利化、商业化的社会环境也有关系；从国家的角度讲，应该倡导艺术环境，培养年轻人对艺术的欣赏。

ART BANK：您从海外购买过很多中国的油画，您对于海外回流有什么看法？

刘：其实国外有很多东西都比我们国内博物馆收藏得还好，现在全国有这么多的美术馆和博物馆，但其实里面东西很少。特殊的历史时期使得我们很多优秀的东西都流失到了海外，现在国家在海外回流的态度上也很难抉择，倒是很多民间的藏家和机构做了很多这种努力，我相信总有一天大家会意识到这个问题的。

ART BANK：您现在光油画少说也有一两百件了，有没有想过未来怎么处理？

刘：对我来说，开美术馆还是很遥远的事，那需要超强的财力和精力，我希望能像国外一样，将它们放在国家的博物馆或美术馆里展览，但是馆方只有展览权，所有权还是归我个人所有的，不过我们国家到现在还没有这样的操作方式。这点国外就很健全，有些作品在美术馆展览，双方约定期限。据我所知有一件非常重要的作品曾经以这样的方式展览过，当时它的主人想要把它卖掉，但由于展览的期限还不到所以没办法卖，那个国家也想办法购买这件作品，不过最后国家出的钱赶不上人家，还是被卖掉了。不管怎么说，这种方式还是很值得借鉴的。

ART BANK：您在收藏上有过遗憾的事吗？

刘：当然有，当时竞拍林风眠的《丰收图》，它和吴作人的《重庆大轰炸》出现在同一场拍卖会上，《丰收图》先出来，当时跟拍几轮之后，发现价格已超出心理预期，挣扎一番想还是留着拍吴作人那幅吧。经典的东西，错过以后就再也没有机会，甚至见都见不着了。但也正是有了这种遗憾的事，才会使得到的东西更显得来之不易，快乐永远是在建立在遗憾之上的。

ART BANK：对新藏家有什么建议？

刘：我觉得最重要的是要用闲钱去买，千万不要透支；收藏应该是一个爱好，如果以投资为目的进行收藏，势必会出现透支的情况。还有就是多看展览，提高自己的欣赏水平。

刘钢：通商律师事务所合伙人，有着20年的收藏经历。作为证券从业律师，刘钢参与了中国移动、招商银行、百度等多家公司的上市操作，其中的收获为他的收藏做足了资金储备。

【编辑：文凌佳】

编辑：文凌佳