徐锦江

他的画是一派禅意，充满孤独，颇有文人倾向；藏品也是门类广泛，却不拘泥于古代与当代之分；设计力求创意和完美，且亲力亲为……所以，对他的采访，注定是一次抛却偏见，遇见惊喜的奇妙体验。

记者：您毕业于广州美术学院，主修绘画，师从著名画家关山月先生，您在香港还举办过画展。在我们看来，这对一个艺术家来说，是其艺术人生很好的开局，可是后来您做了一名演员，是什么事情影响了您？

徐锦江：我最初画画是因为父母的关系，我父母跟关老师是世交。因为这样一个缘分，我接触到美术。带我的导师是陈章绩，他是关老师的女婿，继承了关老师的岭南画派画风。所以我一开始的起点要比很多人要好的。做演员是一个很偶然的机会。当时，我父母在香港开诊所，而我爷爷在美国。我是在经由香港到美国的路途中，遇到麦当雄、麦当杰两兄弟(两人均为香港著名导演——编者注)。

他们拍过很多好戏，带出来很多人，像叶倩文、温碧霞等，他们拍过的大戏有《黑金》、《上海皇帝之岁月风云》。他们就问我愿不愿意拍戏。那个时候，确实很多人问过我：要不要拍戏啊？要不要做模特啊？要不要做歌手啊？我都觉得特别好笑，不知道真与假，我也不信。后来，我莫名其妙地在麦氏两兄弟的引入下，进了电影圈。第一部戏《省港旗兵2》中就演男主角，在台湾做首映礼时，我当晚没去。谁知第二天传媒都要见我，我又飞过去。当时这部戏做了社会调查，真的很受欢迎，我成了大家喜爱的一个80 年代的铁汉、硬汉、反英雄形象。所以回想起来，能遇到麦氏兄弟这样的大哥，一个亦师亦友的伯乐，我很幸运的。

记者：以前学画的经历，对您的演艺生涯有影响吗？绘画和演戏有什么不同？

徐锦江：学画给了我一种眼光，让我知道怎样追求美，怎样去选择和追求。有些戏我可以自己造型，还可以帮女主角去造型，这些感觉都是从绘画里面演变过来的，只不过将它立体化了。即使到了今天，我做室内设计，做产品，也跟绘画离不开。我觉得，画画有个好处是很个人，很安静，就是跟色彩、笔墨在对话，而不需要受任何东西的约束。电影、电视的剧本已经定了一个框架，定了人物的性格，再加上那些灯光、摄影、服装等等的一切，需要注意的很多，就有个规范在里面。作为艺术家、画家却可以天马行空，可以将自己的心情直接表达出来。我现在绘画不是为了迎合观众、迎合读者或者要卖到多少的价格，我不需要想这些，我可以寻找到自我。就好像我绕了一个大圈回到这里，突然发现这个好像更适合我，不需要跟人直接地沟通交流。

记者：说回绘画。有人说您的作品很孤，画面上的小动物也常常形单影只，不应该是成双成对的么？为什么会是这样？

徐锦江：我虽然是个演员，其实我很怕面对陌生人。没信心、没见过的人我是基本不见的。就连喝咖啡，我通常也只会去那几个地方，其他地方不去。现在这个社会，太现实、太浮躁了。人与人之间的尔虞我诈，我还是比较害怕的。人对环境的破坏，做事的态度，我也很难接受。我常常想，人为什么不能好好地生活，为什么非要破坏环境，把垃圾扔得满地都是呢？拍戏的时候，一个场景里很多树挡住了那个镜头，导演就要砍掉那些树。我的心就很疼，为什么不能迁就一下，将机器挪过去一点呢？但最后还是把树砍了。戏拍完了，那些篓篓筐筐的道具就往山沟里扔。

本来一条好好的溪，有山水有风景的，拍之前还有鱼，拍完再过两年去，水也枯了鱼也没了。拍戏造成的破坏，使得那些树林、山水，越来越少了。我越拍戏越受不来，越拍心里越难受，电影和电视都是文化产业，为什么还在糟蹋自然？还有一些人，做事都是用嘴说的。他们所谓的“专业”也都是在嘴上的，结果做出来吓你一跳，我不喜欢这样。我觉得我不能再忍受，我接受不了这样，所以我宁愿自己躲起来，做一些创作。那才是我，才能找到真正的自己。我不想再拍戏，可能也跟这个有关吧。

记者：演员徐锦江，画家徐锦江，哪一个才更接近真实的您？

徐锦江：绘画吧。不过做了演员之后，很久就再没接触绘画。去年参加关老师100 周年诞辰，他女儿女婿，还有很多在场的画家，都是看着我成长的人，都觉得我不该放弃绘画。他们说我做演员走的地方多、阅历多、体验也多，再创作会更细腻，说很多艺术家都没有这个体验。今年，我不想接戏了，想重新好好接触画画，重新拿起画笔，静下来再次寻找。因为一接戏，要投入很多精力，要进入角色，要对角色有责任感，拍得时间长了，为人处事、脾气都会很受影响，甚至很长时间出不来。所以，想静下心来好好画画。以前我的画有很传统的，有现代的，今后要向哪个方向发展，我还在摸索中，还需慢慢尝试和寻找。有好多人也看过我的作品说：大侠你不能像蜻蜓点水一样，这里画一点，那里画一下，你可以再深入一点。我毕竟很久没有画画，我不知道能画什么，只能凭感觉，想起什么，就起笔画什么。就像我画了一幅色彩的荷花，我叫它：荷去荷从，很抽象的一幅画，却是即景的，表达了我的迷茫吧。不过，演戏也挺让我感动的。比如说我这段时间接戏少了，有次去北京新光天地百货广场，那些卖东西的女孩子就对我说，徐大哥你不拍戏，我觉得太可惜了，我们很喜欢你。搞得我的心好酸。其实拍戏同样能给大家带来很多快乐吧。

记者：看了您很多的访谈录，感觉您是个性格单纯、率性、真诚、执着的人。您一定有不少朋友，听说您和石虎的交情就不浅。您要出的《徐锦江名人名家》这本书里，石虎老师给写了一个字：“混”。我们很费解，不知道这个字要怎么理解。

徐锦江：在这本书的序言里，我写了一个“混”字。我对“混”字的理解是：过去不管是千年还是万年，都成为瞬间之空无，而当下之渺渺，会成为过去，未来之渺渺即成为当下。生命的期待渺渺漫度，混之奥义，将承载你完成快乐自由的自然人生。

记者：您的艺术家朋友们怎么看您？

徐锦江：因为自己认真待人嘛，所以朋友很多，好像还很有老人缘。北大的美学教授杨辛老师，九十几岁了，徐悲鸿的学生，曾在北大百年讲堂做了展览，徐悲鸿的太太廖静文女士剪彩，北大前任和现任校长都到场，都是德高望重的老先生，他愿意称呼我为“老友”，这算是忘年交吧。有一次我去参加抗战60 周年的一个书画比赛，很久没有动笔了，就向杨老师请教补习，反复练习三个字：中国心，没想到这三个字拿了金奖。有的时候，老师想去琉璃厂参观，我会陪着老师一块去，再一块吃饭，晚上再把老师送回家去。我觉得，我很像他的孩子，也更像亲人。杨辛老师觉得我接人待物是挺好的，还说这种尊重中国传统的教育会给孩子带来很好的影响。

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